本文關(guān)鍵詞：風(fēng)格派的“視覺形式”研究

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【摘要】：自19世紀(jì)下半葉以來,各種設(shè)計運(yùn)動此起彼伏(工藝美術(shù)運(yùn)動、新藝術(shù)運(yùn)動、裝飾藝術(shù)運(yùn)動),緊接著各種先鋒派的出現(xiàn),如野獸派、立體主義、未來主義、達(dá)達(dá)主義、表現(xiàn)主義等等,再到二十世紀(jì)初為現(xiàn)代設(shè)計理念奠定基礎(chǔ)的“三大設(shè)計流派”(德國工業(yè)同盟、俄國構(gòu)成主義、荷蘭風(fēng)格派),無不是在對“視覺形式”進(jìn)行思考與探索,這足以說明其在理解與分析視覺藝術(shù)中所扮演著重要的角色。而且隨著時代的變遷,“視覺藝術(shù)”的變化同時也折射出藝術(shù)家與設(shè)計師在世界觀和價值觀上的諸多改變。本文以荷蘭風(fēng)格派的“視覺形式”為研究對象,首先介紹了風(fēng)格派初期從野獸派、立體主義、未來主義中所受到的有關(guān)“形式”方面的啟迪；接著再從理論上分析風(fēng)格派的“形式”特征：主要是通過運(yùn)用沃林格關(guān)于“抽象與移情”的討論(抽象沖動與移情沖動),及阿道夫·阿恩海姆在藝術(shù)與視知覺中有關(guān)(形式、形狀、平衡、光線、色彩)等方面的理論研究來分析“風(fēng)格派”在無機(jī)(幾何)形式、非對稱性、基本原色與中性色的相關(guān)特征；本文的最后將分析風(fēng)格派的“形式”歸宿,即“圖畫”理論,以此闡明風(fēng)格派在探索荷蘭本土的現(xiàn)代前衛(wèi)藝術(shù)中所做的努力,即對于“視覺形式”的終極追問,確定其在現(xiàn)代藝術(shù)中的價值所在。
【關(guān)鍵詞】：風(fēng)格派 形式 抽象
【學(xué)位授予單位】：西南交通大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J05
【目錄】：

• 摘要6-7
• abstract7-10
• 第1章 緒論10-14
• 1.1 研究背景10
• 1.2 研究意義10-11
• 1.3 國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀11-12
• 1.3.1 風(fēng)格派11-12
• 1.3.2 視覺形式12
• 1.4 課題研究的創(chuàng)新性12-14
• 第2章 風(fēng)格派的“形式”啟蒙14-24
• 2.1 野獸派14-17
• 2.1.1 野獸派的時代背景14-15
• 2.1.2 野獸派的風(fēng)格特征15-17
• 2.2 立體主義17-20
• 2.2.1 立體主義的時代背景17-18
• 2.2.2 立體主義的風(fēng)格特征18-20
• 2.3 未來主義20-24
• 2.3.1 未來主義的時代背景20-21
• 2.3.2 未來主義的風(fēng)格特征21-24
• 第3章 風(fēng)格派的“形式”分析24-54
• 3.1 無機(jī)(幾何)形式26-36
• 3.1.1 關(guān)于早期“幾何風(fēng)格”的幾點(diǎn)假設(shè)26-27
• 3.1.2 森佩爾的“藝術(shù)唯物論”與李格爾的“藝術(shù)意志”27
• 3.1.3 “無機(jī)材料”與人類自身的“有機(jī)組織”27-36
• 3.2 非對稱性36-42
• 3.2.1 形狀與形式36-37
• 3.2.2 平衡與張力37-42
• 3.3 基本原色與中性色42-54
• 3.3.1 光線與陰影的消失42-45
• 3.3.2 形狀與色彩45-54
• 第4章 風(fēng)格派的“形式”歸宿54-61
• 4.1 空洞的驅(qū)殼?54-58
• 4.2 形式的新生58-61
• 第5章 結(jié)語61-62
• 致謝62-63
• 參考文獻(xiàn)63-65
• 附錄65-73
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文及科研成果73

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

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本文編號：890223