花器作為紫砂三大造型類型之一,其作品取材自然而又高于自然,獨(dú)具特色的仿生器皿色彩斑斕絢麗,相較于光器與筋紋器的素然,它給予人直接的藝術(shù)視覺(jué)沖擊和觀后無(wú)限想象的空間�；ㄆ鞯拿垒喢缞J源自它富有特色的創(chuàng)作形式,看上去直白的塑器造型裝飾往往卻有著超越實(shí)體之外的文化寓意,因此探究紫砂花器藝術(shù)要從它的創(chuàng)作特色與文化寓意開(kāi)始。 

【文章來(lái)源】：江蘇陶瓷. 2020,53(01)

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【部分圖文】：

梅韻清香壺

所謂塑器造型，就是仿生花貨塑器在創(chuàng)作之初，它的造型與裝飾都是一個(gè)整體的構(gòu)思與設(shè)計(jì)，造型即裝飾，裝飾即造型。一般來(lái)說(shuō)，這類紫砂花器的藝術(shù)創(chuàng)作，很多都會(huì)跳出傳統(tǒng)造型的基礎(chǔ)影響，極致情境下會(huì)有天馬行空般地造型形態(tài)的創(chuàng)新創(chuàng)作，但有很大一部分也會(huì)結(jié)合傳統(tǒng)造型的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作。最鮮明的就是筋紋器筋囊造型形態(tài)與花貨塑器中很多果實(shí)類形體特點(diǎn)不謀而合，依照自然界生物果實(shí)的體型特點(diǎn)，結(jié)合采用筋紋器造型特點(diǎn)與方式進(jìn)行造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)，就成為了很多此類花器作品創(chuàng)作的最佳選擇。但即使是這類采用筋紋器造型特色來(lái)創(chuàng)作，從某種程度上來(lái)說(shuō)它也是一個(gè)全新的創(chuàng)作，因?yàn)樗脑煨团c裝飾是一體的，它是整體仿生抽象創(chuàng)作出自然藝術(shù)形態(tài)，造型形態(tài)有相似，但創(chuàng)作卻不同，它不需考慮已有傳統(tǒng)造型藝術(shù)特色的保留，它追求的就是造型與裝飾一體的設(shè)計(jì)與塑造�！澳瞎蠅亍保ㄒ�(jiàn)圖2）是紫砂花器造型中的傳統(tǒng)經(jīng)典，從明末面世以來(lái)為歷代花器創(chuàng)作者所追捧，它就是塑器造型類花器作品的典型代表，它造型與裝飾融合一體，合理運(yùn)用筋紋器造型特點(diǎn)，栩栩如生地塑造了田園南瓜的藝術(shù)形體形象，作品“南瓜壺”的創(chuàng)作在形體與細(xì)節(jié)裝飾方面融入了個(gè)人藝術(shù)理解，比如說(shuō)壺體裝飾上的南瓜藤蔓與昆蟲(chóng)形象，力求營(yíng)造展現(xiàn)“南瓜壺”田園豐景的藝術(shù)想象空間，有一種“現(xiàn)世豐年、歲月靜好”的人文寓意。紫砂花器色彩形態(tài)豐富，它的創(chuàng)作特色與文化寓意多樣。對(duì)于它的創(chuàng)作，在傳統(tǒng)造型之外需尋求更多、更大的超越與突破，藝術(shù)探索須大膽創(chuàng)新，要走前人沒(méi)走的路，創(chuàng)作出傳統(tǒng)沒(méi)有的形態(tài)，自己也將在突破創(chuàng)新方面繼續(xù)努力。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論紫砂壺“春暖花開(kāi)”的造型藝術(shù)和人文內(nèi)涵[J]. 王桂芬.  陶瓷科學(xué)與藝術(shù). 2020(04)



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