【摘要】：中國刺繡作為一門古老的傳統(tǒng)手工藝,從可考據(jù)的西周時(shí)期開始,歷經(jīng)三千多年的發(fā)展和演變,在針法和紋樣上都有著突破性的發(fā)展。在唐代之前西周至魏晉這1500多年的時(shí)間,針法上辮子股繡法占據(jù)了主要地位,這段時(shí)期的針法保持著一種相對(duì)單一的情況,盡管在漢代有平針繡和類似接針的針法出現(xiàn),但出于何種原因沒有使得這些針法被廣泛應(yīng)用,我們不得而知;在紋樣上,從最早時(shí)期的描摹輪廓線,到根據(jù)社會(huì)特征生活需要繪繡結(jié)合設(shè)計(jì)紋樣,刺繡在紋樣上開始逐漸豐富起來。進(jìn)入唐代,中國刺繡首次有了轉(zhuǎn)折性的突破發(fā)展,針法較之前的單一情況,發(fā)展并采用了除鎖繡之外的其余五種主要針法,針法由此進(jìn)入縱向發(fā)展時(shí)期,即針法的深入;紋樣在前代的發(fā)展鋪墊基礎(chǔ)之上,融合了外來文化,發(fā)展出具有中國特色的刺繡紋樣,紋樣自此進(jìn)入橫向發(fā)展時(shí)期,即題材的多元化。這兩者在刺繡藝術(shù)的發(fā)展歷程中缺一不可,兩者相互促進(jìn),相互推動(dòng),紋樣的變革推動(dòng)針法的發(fā)展,針法的繁衍又進(jìn)一步擴(kuò)大了紋樣的范圍。唐代刺繡在這兩者互相作用的過程中取得了突破性發(fā)展,朝代的更迭和發(fā)展與刺繡手工藝之間有著千絲萬縷的聯(lián)系,在這突破性發(fā)展的背后我們不經(jīng)會(huì)思考是何種因素推動(dòng)了刺繡藝術(shù)邁出了關(guān)鍵性的一步。對(duì)此,本文提出的疑問是在那遙遠(yuǎn)的歷史背景之上,唐代刺繡工藝的突破性發(fā)展,以及推動(dòng)唐代刺繡突破變革的因素有哪些。在全文五個(gè)章節(jié)的展開中,本文希望通過對(duì)最早期刺繡工藝的發(fā)展到唐代刺繡的第一次轉(zhuǎn)折研究出這一時(shí)期刺繡藝術(shù)突破發(fā)展的推動(dòng)因素,以及在當(dāng)下,刺繡藝術(shù)在延續(xù)不朽的同時(shí)怎樣創(chuàng)造出屬于本時(shí)代的刺繡形式和針法語言。
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：TS935.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 張松林,高漢玉;滎陽青臺(tái)遺址出土絲麻織品觀察與研究[J];中原文物;1999年03期

2 徐輝;區(qū)秋明;李茂松;張懷珠;;對(duì)錢山漾出土絲織品的驗(yàn)證[J];絲綢;1981年02期

本文編號(hào)：2803749