發(fā)布時間：2020-08-18 17:21

【摘要】：云岡石窟在我國佛教藝術歷史上處于重要位置,它不僅融合展現(xiàn)了歷史、藝術和建筑價值,還是人們了解我國古代社會,包括政治、文化、經濟和藝術等諸多方面的文化載體,更甚于它還是我國歷史上與外邦往來交流的實質性物質形態(tài)證明。該論文研究將以人類學考察探究方法為切入點,獲取造像紋飾相關佐證材料,并系統(tǒng)性地整合造像紋飾形制,從中提取代表性紋樣進行借鑒轉化,二次創(chuàng)新設計的紋樣圖示作為服裝設計的元素多元化地應用到服裝設計中,體現(xiàn)紋飾的傳承與創(chuàng)新設計理念。論文研究的主要內容分為五大板塊:首先第一板塊基于北魏王朝統(tǒng)治時期下云岡石窟對后世宗教文化與紋飾所輻轅作用的背景知識,提出論文的創(chuàng)新點“將造像紋飾形制與服裝設計領域相融合,以雙維度文化為視角去探尋彰顯衣飾文化的傳承性與創(chuàng)新型設計。其次第二板塊分別對雙維度文化理論研究與云岡石窟模式的形成演變作了詳細闡述,引出文化適應下的“云岡模式”在論文中的探究,刨析歷史地域環(huán)境與人文思潮改革作用下的“云岡模式”的形成,為后期的論文研究奠定理論基礎。再次第三板塊為第四章,是該論文研究的重點章節(jié),這部分的撰寫與實地臨摹相結合,加入了從石窟造像中整合羅列的紋飾形制對比圖示。第四章主要探究造像紋飾的源流特征及其樣式類型、象征寓意及審美理念,從中分析總結出特性并提取紋樣形式轉化為二次創(chuàng)新圖像,為下一章的服裝設計提供了理論數(shù)據(jù)參考。接下來第四板塊為論文第五章,是紋樣提取轉化設計實踐的重要模塊,基于雙維度文化適應下的造像紋飾,系統(tǒng)性選取代表性紋樣形制進行二次創(chuàng)新設計,將其藝術形式應用于服飾之中,展開服裝產品設計,開拓服裝紋飾新領域。最后一板塊即為第六章,是對整個研究過程與結果、研究內容與形式的系統(tǒng)性總結敘述,還有將造像紋飾演變歷程與脈絡傳承轉化為藝術形式應用于服裝設計的前景展望,將此作為論文的結束語。
【學位授予單位】：大連工業(yè)大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J522
【圖文】：

圖１北魏平城時期疆域圖逡逑Ｆｉｕｒｅ邋１邋Ｈｉｅ邋Ｎｏｒｔｈｅｒｎ邋Ｗｅｉ邋Ｄ＼ｎａｓｔＰｉｎｃｈｅｎＰｅｒｉｏｄ邋Ｍａ

邐第三章造像紋飾的文化特征在魏晉南北朝時期，陰陽五行的思想理念在世人的心里日漸被新起的結合的觀念所替代，這一變革打破了漢代時期的思想觀念的依托，并且生起和“無”相對論的思潮。而植物紋樣在此時也被輻輳影響，引入了多重種Ｐ７］。逡逑Ａ．菩提樹逡逑菩提樹，就是在佛教被引入之后成型的新樹紋，它是一種桑科類的常教的藝術視角來說代表著特別的意義。傳說，釋迦摩尼大師就覺悟于菩提我們會看到云岡造像壁畫中的佛像頭部上方通常會有一棵旺盛生長的菩提造型多種多樣，以下（如圖１）則為其中的一種。云岡石窟的樹紋相對看于原生的樹木形態(tài)，也顯得相對生動真實，這說明了樹紋在裝飾的路上也繪畫形式的象征意義，并發(fā)展到敘述性的裝飾風格。逡逑

北魏的社會以及人們生活已經深深的受到了漢族傳統(tǒng)文化的影響。逡逑第三方面：太和時的樣式，與其他時期的造型截然不同，這個時期的蓮瓣主要表現(xiàn)逡逑為每個蓮瓣的尖部向前仰，且與整個主體不在一個平面上，具有折痕，（圖１＿３）。這也符逡逑合太和時期對雕刻富麗堂皇的要求。具有代表的是第１１窟的雕飾，頂部不再使用三角逡逑紋帶作為分界帶，取而代之的蓮瓣帶，這些對后期的創(chuàng)造產生了的影響，就好比在第３７逡逑窟中也有發(fā)現(xiàn)蓮瓣帶的雕飾。逡逑除此之外，還有一點值得注意，在第１８窟中有發(fā)現(xiàn)一種特殊的雕飾，（如圖１￣４），逡逑采用浮雕的技術刻成似樹的形狀，其有兩枝杈刻化成蓮瓣形成雙頭蓮，且各有一個只有逡逑上半身并雙手合十的童子在其上方，樹葉的雕刻似忍冬，這些表現(xiàn)形式的結合似乎在表逡逑明蓮瓣與忍冬兩種紋飾的聯(lián)系。逡逑對于壁面蓮花的深入刨析解讀，我們不難發(fā)現(xiàn)蓮瓣帶在其中就是將整個墻壁分成一逡逑欄一欄或是一層一層的效果，使其更加具有層次感。蓮瓣帶其實就是將蓮臺的形態(tài)平鋪逡逑開來

【相似文獻】

相關期刊論文 前10條

1 章武;;滄桑云岡[J];炎黃縱橫;2006年01期

2 張希;;百年云岡——二十世紀以來日本關于云岡石窟的文獻概述[J];湖北美術學院學報;2018年01期

3 范鴻武;;云岡一期、云岡二期大像窟洞窟形制中國化之比較[J];南京藝術學院學報(美術與設計);2017年03期

4 余樂;;《云岡夢》[J];明日風尚;2019年09期

5 唐晉;;光芒照亮睡夢中的云岡[J];環(huán)球人文地理;2017年19期

6 池洋;;投身煤海三十載 技術巾幗勝須眉——記同煤集團云岡礦機分廠副廠長孟玉珍[J];當代礦工;2015年12期

7 張月麟;;云岡聽石[J];小品文選刊;2015年12期

8 翟桂英;;家在云岡(外二首)[J];詞刊;2016年07期

9 孫海青;;云岡[J];中國畫畫刊;2013年06期

10 張貴;;高歌奮進正當時——“山西省先進煤礦”同煤集團云岡礦發(fā)展側記[J];山西煤炭;2011年04期

相關會議論文 前8條

1 仇春霞;張偉;;云岡佛像:泥巴、砂礫巖與佛的故事——張偉訪談錄[A];大匠之門 4[C];2015年

2 薛存生;張紅果;李占文;;地測管理信息技術在云岡礦的應用[A];煤炭經濟管理新論（第7輯）——第八屆中國煤炭經濟管理論壇暨第二屆中國煤炭學會經濟管理專業(yè)委員會工作會議（2007）論文集[C];2007年

3 張紅果;李占文;;淺談云岡井田陷落柱的發(fā)育特征及成因[A];紀念礦井地質專業(yè)委員會成立二十周年暨礦井地質發(fā)展戰(zhàn)略學術研討會專輯[C];2002年

4 王京;馬洪波;;干式變壓器技術的發(fā)展及節(jié)能型干式變壓器在山西大唐國際云岡熱電電力生產中的廣泛應用[A];全國火電200MW級機組技術協(xié)作會第25屆年會論文集[C];2007年

5 趙鵬程;王彩梅;;耗差分析系統(tǒng)在山西大唐國際云岡電廠的應用[A];全國火電200MW級機組技術協(xié)作會第24屆年會論文集[C];2006年

6 楊泓;;云岡石窟造像藝術漫談[A];大匠之門 4[C];2015年

7 張宇;施煒;;華北板塊中部燕山期陸內變形:來自云岡盆地侏羅系沉積-構造-年代學約束[A];2018年中國地球科學聯(lián)合學術年會論文集（四十五）——專題98：東亞多板塊匯聚與燕山運動、專題99：深部地球化學找礦、專題100：油氣地球物理[C];2018年

8 王京;馬洪波;;云岡熱電供熱經濟運行初探[A];全國火電100-200MW級機組技術協(xié)作會2008年年會論文集（下冊）[C];2008年

相關重要報紙文章 前10條

1 ;抗擊疫情 “云岡人”在行動[N];大同日報;2020年

2 記者 苑捷;云岡區(qū)全力以赴防疫情[N];大同日報;2020年

3 劉暢;云岡礦“三招聯(lián)動”強化經營管理[N];中國礦業(yè)報;2019年

4 趙永宏;高鐵時代，“周末游云岡”或成趨勢[N];大同日報;2019年

5 本報記者 趙永宏 溫鵬毅;出版云岡學術著作 彰顯云岡文化力量[N];大同日報;2019年

6 ;七載艱辛耕耘 百年云岡夢圓[N];中國文物報;2019年

7 主講人 張焯 本報記者 邢麗濤 整理;打造魅力云岡 彰顯歷史文化[N];中國旅游報;2020年

8 丁海平 房書琪 李中華;憑風借力謀跨越 砥礪前行勇爭先[N];大同日報;2019年

9 山西大學歷史文化學院教授、博士生導師 李君 山西省考古研究所原所長 張慶捷;繼承、提升、引領云岡學的巨著[N];中國文物報;2020年

10 丁海平 劉權銳;云岡區(qū)多措并舉推進文明城市創(chuàng)建[N];大同日報;2018年

相關博士學位論文 前1條

1 林漢強;云岡第二期石窟研究[D];中央美術學院;2016年

相關碩士學位論文 前10條

1 王鵬華;雙維度文化適應下的云岡造像紋飾形制設計研究[D];大連工業(yè)大學;2018年

2 李曄;山西北朝菩薩造像研究[D];南京藝術學院;2019年

3 劉小莉;“云岡大鑼鼓”調查與研究[D];山西大學;2014年

4 沈寧;對云岡支線運能擴充的研究[D];西南交通大學;2013年

5 鄧香艷;云岡熱電220MW機組典型工況耗差分析研究[D];華北電力大學;2011年

6 閆德朋;北魏云岡飛天雕塑造型形式探究[D];山東工藝美術學院;2017年

7 羅常中;云岡熱電一次調頻控制策略優(yōu)化[D];華北電力大學;2011年

8 陳霞;云岡曇曜五窟造像的鮮卑族藝術風格[D];陜西師范大學;2009年

9 楊志輝;云岡電廠220MW單元機組協(xié)調控制系統(tǒng)的優(yōu)化研究[D];華北電力大學;2011年

10 周蘇;北魏中晚期云岡、龍門石窟的比較研究[D];鄭州大學;2010年

本文編號：2796511