【摘要】： 中國傳統(tǒng)重彩繪畫具有悠久的歷史,極具中國民族特色的藝術(shù)。重彩繪畫在民間裝飾藝術(shù)和宗教壁畫的沃土中得到發(fā)展和進步,其無論從畫面構(gòu)圖氣勢到人物刻畫,還是在生動流暢的墨線勾勒、絢麗和諧的色彩上都已經(jīng)具備相當高的藝術(shù)成就。當代重彩畫以色彩豐富而強調(diào)畫面效果,極具美感的材料質(zhì)感以及充滿個性的表現(xiàn)手法深深感染了我,它凸現(xiàn)的不同于傳統(tǒng),卻不失東方藝術(shù)神韻的特征,吸引著我進入了重彩畫的學習與創(chuàng)作。 本文通過對畢業(yè)創(chuàng)作實踐的總結(jié),通過對飛天藝術(shù)形式和飛天藝術(shù)思想背景體系的傳承性,就創(chuàng)作中如何將中國的民族文化與重彩的創(chuàng)新技法相結(jié)合,應用到現(xiàn)代重彩裝飾繪畫創(chuàng)作中的問題做較為深入的探討。并結(jié)合自己創(chuàng)作體會進行展開與剖析。 本文有別于現(xiàn)有資料對重彩裝飾繪畫的研究方式,側(cè)重從我的創(chuàng)作實踐出發(fā),對中國的民族文化傳承和重彩畫的表現(xiàn)手法理論探討,特別是從藝術(shù)理念、繪畫技巧、色彩、畫材和紙張等方面對重彩畫進行了全方位的創(chuàng)新和嘗試;從而在理論上指導我的實踐創(chuàng)作。提出創(chuàng)作作品中尋找抒發(fā)個性精神的表現(xiàn)形式,注重繪畫語言的突破及視覺效果的創(chuàng)新的藝術(shù)特征的個人見解。 作品《飛天伎樂》直接吸收了飛天的藝術(shù)形式,采取了現(xiàn)代夢幻、朦朧的畫面效果。因此,我的創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)重彩的同時,又在傳統(tǒng)重彩的審美中注入新的造型語言,新的形式語言,新的制作技法,我感到相對于傳統(tǒng)意義上的重彩的表現(xiàn)空間大大拓展了。繼承是創(chuàng)新的重要基礎(chǔ)。創(chuàng)新是繼承的必然發(fā)展,要立足自我,博采眾長。創(chuàng)作者只要注重藝術(shù)語言特點,學習并力求突破傳統(tǒng),增強創(chuàng)作的主觀意識和情感的投入,就能提高自身的藝術(shù)創(chuàng)造力。
【學位授予單位】：福建師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2008
【分類號】：J218
【圖文】：

}{:構(gòu)圖中要把握兩個要點，“簡”和“繁”�！昂啞辈�!l“繁”是辯證的。簡，即大膽地概括取舍或夸張變形，把不重要的部分省略，只緊緊抓住形象神態(tài)特征。如作品《飛大伎樂》(圖1)畫面中的飛天有的只畫了頭和手足，中戶{l為翻飛的裙巾飄帶或云層遮掩;有的只畫飛動的形態(tài)，JflJ省2‘[J到{}了斧‘l’f勺五，{}繪;有的畫}rlJ運)}{空白，體現(xiàn)了三維空{(diào)、。玉{的深遠，猶女fJ音樂「!，的休」1幾符，或書呀去「1

【共引文獻】

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本文編號：2764708