本文關鍵詞：張楊電影研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：作為第六代導演中的一員,張楊或許有些另類,他關注個人藝術化的表達也關注大眾的審美心理,一直都生存在體制之外。從1997年開始到現(xiàn)在,張楊在十多年的時間里一共拍攝了七部電影作品,這些都為他迅速占領新生代導演市場打下了堅實的基礎。和同時代的第六代導演相比,張楊似乎對于都市化進程中人與人之間的關系格外的關注,他對社會中的人情冷暖有著獨特的理解,能夠與廣大觀眾產生強烈的共鳴。這些電影作品傾注著張楊對于現(xiàn)實生活的關注與思考,體現(xiàn)出他對電影藝術的美好追求。張楊對于都市化進程中的表達是獨特的,他站在社會轉型期的角度,對都市空間下的家庭鏡像和社會鏡像給予了另一番描述,在張楊的電影文本中,父親形象和女性形象都有了新的突破,他們不再是被忽略或是裝飾的符號,而是在社會變奏中給予了更為寬廣和平等的話語權,從而獲得一種極具現(xiàn)代化意味的家庭鏡像。社會鏡像中,對于邊緣人物和底層人物的注視,以近似黑色幽默的方式表達,來獲得一種悲觀與溫暖并進的內心。從《愛情麻辣燙》到《飛越老人院》張楊完成了商業(yè)、個人、藝術的探索,從初期對商業(yè)與文化因素的思考與較量,到個人化的影像表達他最終尋找到了一種十分契合的電影創(chuàng)作模式,那就是在個人藝術的訴求基礎上對商業(yè)因素的可操作性,現(xiàn)實題材的不斷突圍成為其未來創(chuàng)作的延伸方向。張楊的創(chuàng)作是獨特的,不管是單線敘事下的多重表達還是多線敘事下的傳統(tǒng)表述,他對于電影敘事的嘗試是專注而努力的,筆者從影像風格與空間的轉換上對張楊的創(chuàng)作風格也給予了填充性的描述。獨特的創(chuàng)作方式,獨特的電影文本、獨特的影像歷程凝聚成獨特的美學特征,這些方面的獨特性正是文本予以討論的內容,希望以此來彰顯張楊電影的獨特價值。如今,我國的電影已經走過了一百多個年頭,集中表現(xiàn)我國都市化進程的電影一直都舉足輕重。上個世紀末,我國開始由傳統(tǒng)社會向現(xiàn)代社會過渡,傳統(tǒng)的人倫關系與空間載體都有了明顯的變化,年輕的導演們在他們的電影中以此作為創(chuàng)作的重點。張楊導演以其獨特的表現(xiàn)方式來解讀當下,在充分尊重個體自由的基礎上,實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代化的融合。對張楊電影的研究,則是探討都市空間下的情感與人性,這些深刻的命題意義是非常值得思考和探索的。
【關鍵詞】：張楊導演 創(chuàng)作模式 鏡像 美學特征
【學位授予單位】：河南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-15
• （一）張楊及作品概述9-10
• （二）文獻綜述10-12
• （三）研究方法與價值12-15
• 一、現(xiàn)代化進程中的都市碎片15-23
• （一）家庭鏡像15-20
• 1.父親形象15-17
• 2.女性形象17-20
• （二）社會鏡像20-23
• 二、張楊創(chuàng)作歷程23-29
• （一）第一個階段：商業(yè)、文化因素的較量23-24
• （二）第二個階段：個人化的表達24-25
• （三）第三個階段：現(xiàn)實題材的突圍25-29
• 三、獨立制作模式下的創(chuàng)作29-35
• （一）雙重敘事結構模式：多重敘述與傳統(tǒng)敘事29-31
• （二）鮮明的影像風格：和諧與穩(wěn)定的色調和構圖31-32
• （三）兩種空間的自由穿梭：時尚空間與懷舊空間32-35
• 四、張楊不張揚的美學特征35-41
• （一）商業(yè)與藝術的較好融合35-37
• （二）回歸傳統(tǒng)的矛盾縫合37-38
• （三）個人生命體驗的還原38-39
• （四）跟蹤現(xiàn)實的流動性39-41
• 結論41-43
• 參考文獻43-45
• 附錄 張楊導演作品集45-47
• 致謝47-49
• 在校期間所取得的科研成果49-50

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本文編號：271674