【摘要】：文化興邦、文化立世,在文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的時(shí)代背景下,當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)迫切需要從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化及其思想價(jià)值體系中尋找認(rèn)同,并將其中符合時(shí)代精神的文化弘揚(yáng)開來(lái)、傳播出去,從而提高當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)的獨(dú)特魅力。春秋戰(zhàn)國(guó)青銅器雖然是古老的,但其蘊(yùn)含的裝飾造型語(yǔ)言卻是現(xiàn)代的。諸多學(xué)者對(duì)這一時(shí)期青銅器的研究方向各有側(cè)重。歷史考古學(xué)家多側(cè)重于對(duì)青銅器分期、斷代等內(nèi)容的研究,美學(xué)家多側(cè)重于對(duì)青銅器整體時(shí)代藝術(shù)特征的論述,但將二者結(jié)合并與當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)現(xiàn)狀相關(guān)聯(lián)的研究則相對(duì)較零散且不系統(tǒng)。因此,研究主要從兩大部分展開:一方面深入青銅器裝飾造型誕生的時(shí)代大環(huán)境之中,對(duì)其產(chǎn)生與發(fā)展中所經(jīng)歷的嬗變、影響因素進(jìn)行剖析研究,從而清晰地了解其藝術(shù)內(nèi)涵;另一方面從當(dāng)代裝飾造型語(yǔ)言的角度,反觀春秋戰(zhàn)國(guó)青銅器裝飾造型中的藝術(shù)特征及藝術(shù)形式,對(duì)其進(jìn)行細(xì)致的分析。研究嘗試從青銅器裝飾造型的現(xiàn)代化設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化與應(yīng)用中,尋找傳統(tǒng)裝飾造型的藝術(shù)形式、藝術(shù)精神與當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)自然融合的方式。研究表明,春秋戰(zhàn)國(guó)與當(dāng)代社會(huì)有諸多相似之處,比如思想的活躍、文化的繁盛、藝術(shù)的創(chuàng)新。處于混亂時(shí)代的春秋戰(zhàn)國(guó),其青銅藝術(shù)風(fēng)格的形成是一次次文化碰撞與融合的結(jié)果。處于和平年代的當(dāng)代中國(guó),其設(shè)計(jì)亦需要從青銅器裝飾造型中汲取營(yíng)養(yǎng),以實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化與當(dāng)代文化、民族特色與國(guó)際風(fēng)格的融合與發(fā)展。從當(dāng)代裝飾造型的角度出發(fā),能夠迅速把握二者的共性,找到其中符合當(dāng)代精神的優(yōu)秀文化元素及藝術(shù)精神,并對(duì)其進(jìn)行現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)化與應(yīng)用。針對(duì)青銅器裝飾造型表現(xiàn)形式、藝術(shù)內(nèi)涵、文化精神、轉(zhuǎn)換方式的研究,歸根結(jié)底是為當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)尋找其民族性,提供了靈感之源、力量之基。
【學(xué)位授予單位】：北京印刷學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J526.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 李道亮;微析青銅器裝飾紋樣的造型特征[J];蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2005年02期

2 李松;青銅藝術(shù)與它的土壤——商周青銅藝術(shù)裝飾花紋的衍變規(guī)律[J];美術(shù);1983年01期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 楊遠(yuǎn);夏商周青銅容器的裝飾藝術(shù)研究[D];鄭州大學(xué);2007年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 梁丹;論先秦青銅器裝飾藝術(shù)的美學(xué)思想[D];廣東工業(yè)大學(xué);2015年

，

本文編號(hào)：2615265