本文關鍵詞：后現代語境下的中國觀念攝影研究

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【摘要】：后現代主義攝影藝術的發(fā)展從美洲開始興起,然后不斷發(fā)展至全球各地,它所表達的全部實在性的內容大都是通過精神--肉體這種現實主義方式來闡述的�，F代世界文化主要把科學作為世界圖像的構造者,但后現代主義不同,它的知識文化呈多樣性,主要包括宗教知識、實用知識和形象知識。在這個經濟全球化的時代,我國的攝影藝術也在后現代主義攝影藝術的影響下不斷發(fā)展、創(chuàng)新,尤其是我國當代的一些攝影作品。同時,這些作品中也蘊含了我國傳統的審美、文化和思想等內容,越來越多的作品更傾向于本土化,這種趨勢不但豐富了我國攝影藝術的理論及表現方式,更為以后的發(fā)展奠定了基礎。文章以我國現下流行的蘊含當下特色的攝影作品為基調進行寫作,通過文章的描述我們可以清晰的領會到它與其他國家同類作品的相似之處,顯然這是受到外國文化熏陶的結果。本文從這些攝影作品的不同方面與其他國家的同類作品進行比較,例如：表現特點、反映方式以及靈魂情感等方面,明顯能夠看出,我國的作品并非照搬照抄,反而更加突出取其精華,去其糟粕的理論概念,這些作品暗含著我國特有的藝術氣息,體現了我國攝影作品與外國作品的不同之處。從這些方方面面我們不難看出我國的文化底蘊在這些作品中的體現,從而更能體現出對我國攝影藝術的影響及包含的涵義。通過分析能夠很好的預見到中國當代具有后現代特征的攝影藝術在未來中國藝術界的發(fā)展趨勢,更加深入的揭示了后現代主義攝影藝術中國化進程中給我國攝影藝術今后發(fā)展帶來的啟示性意義。觀念時代具有自身特殊的審美性,這一特點嚴重影響了后期的攝影創(chuàng)作與審美觀。給攝影的后期創(chuàng)作提供了更多更好新的發(fā)展元素,不僅在攝影觀念上有所創(chuàng)新,在其主題開拓以及敘事方法等不同方面都發(fā)生了新的變化。隨著日新月異的改變國內攝影領域也逐漸出現了新的問題。
【關鍵詞】：觀念攝影 后現代主義 后現代藝術 觀念藝術
【學位授予單位】：延邊大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J405
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-10
• 第一章 緒論10-12
• 1.1 課題背景10
• 1.2 研究內容及方法10
• 1.3 研究目的及意義10-12
• 第二章 中國觀念攝影的歷史背景與淵源12-26
• 2.1 觀念攝影概述12-15
• 2.2 中國觀念攝影的溯源和興起15-26
• 第三章 中國觀念攝影中的后現代主義特征26-39
• 3.1 后現代主義及其特征26-29
• 3.2 后現代主義對中國觀念攝影的影響29-32
• 3.3 中國觀念攝影的創(chuàng)作表現形態(tài)32-39
• 第四章 后現代語境下的中國觀念攝影作品解析39-46
• 4.1 中國觀念攝影的作品賞析39-44
• 4.2 創(chuàng)作實踐44-46
• 第五章 結語46-47
• 注釋47-50
• 參考文獻50-54
• 致謝54-55
• 附錄A (攻讀學位期間發(fā)表論文目錄)55-56
• 附錄B (表格)56

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本文編號：995507