本文關(guān)鍵詞：攝影的悖論:寫實(shí)主義與再現(xiàn)體系

  更多相關(guān)文章： 影像記錄 波德萊爾 復(fù)制性 Berger 羅蘭·巴特 立體主義 分離派 觀看方式 巴贊 藝術(shù)主張

【摘要】：正攝影從其呱呱墜地起,因其生來自帶的機(jī)械復(fù)制性和它產(chǎn)生的影像與現(xiàn)實(shí)世界之間有著一一對應(yīng)的關(guān)系,往往被人們看做"自然之筆"。這也預(yù)示著攝影作為藝術(shù)的原罪,因?yàn)樗_的寫實(shí)主義色彩。不帶情感的影像記錄能力,似乎無法展現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作表現(xiàn)力。從19世紀(jì)的波德萊爾(Charles Pierre Baudelaire)到20世紀(jì)的約翰·伯格(John Berger)和羅蘭·巴特(Roland Barthes)等都對此直言不諱:"攝影必須回到它真正的崗位上,那就是作為藝術(shù)與科學(xué)的女仆。而且是一個很謙卑的女仆。""與素描不同,攝
【作者單位】： 東北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 影像記錄;波德萊爾;復(fù)制性;Berger;羅蘭·巴特;立體主義;分離派;觀看方式;巴贊;藝術(shù)主張;
【分類號】：J405
【正文快照】： 攝影從其呱呱墜地起,因其生來自帶的機(jī)械復(fù)制性和它產(chǎn)生的影像與現(xiàn)實(shí)世界之間有著一一對應(yīng)的關(guān)系,往往被人們看做“自然之筆”。這也預(yù)示著攝影作為藝術(shù)的原罪,因?yàn)樗_的寫實(shí)主義色彩,不帶情感的影像記錄能力,似乎無法展現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作表現(xiàn)力。從19世紀(jì)的波德萊爾(Charles

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1 張昊，

本文編號：785810