本文是一篇專業(yè)的新聞?wù)撐模饕顷P(guān)于數(shù)字技術(shù)與新聞攝影真實(shí)性，詳情請(qǐng)看下面的介紹。

　　進(jìn)入數(shù)字時(shí)代的今天要保住新聞?wù)掌恼鎸?shí)性并不容易。僅僅解決客觀記錄正在發(fā)生的事實(shí)并不能完全保住新聞的真實(shí)性。高科技的出現(xiàn)是個(gè)雙刃劍，它在給新聞攝影的采集和傳播帶來(lái)極大便利的同時(shí)，也給假新聞圖片的產(chǎn)生和傳播提供了可能和方便．以至于全世界新聞攝影界都要時(shí)時(shí)刻刻提防假新聞?wù)掌�。辨識(shí)和打假，已經(jīng)成了新聞攝影領(lǐng)域里傳播、評(píng)獎(jiǎng)等過(guò)程中不得不投入很大的精力來(lái)保住真實(shí)性的重要環(huán)節(jié)——科技手段辨識(shí)、經(jīng)驗(yàn)辨識(shí)、網(wǎng)上公示辨識(shí)．其目的就是為了保住新聞攝影真實(shí)性這一不能突破的底線。

　　近些年來(lái)，新聞攝影界經(jīng)歷了多起具有“轟動(dòng)效應(yīng)”的假新聞?wù)掌录?mdash;—《廣場(chǎng)鴿接口金昌植種禽流感疫苗》、 《青藏鐵路為野生動(dòng)物開(kāi)辟生命通道》、《華南虎》等等照片。這些通過(guò)Photoshop進(jìn)行加工的照片因其構(gòu)圖完美、畫面生動(dòng)、強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力以及捕捉到的決定性瞬間等可遇不可求的要素齊全，不僅在發(fā)表時(shí)獲得轟動(dòng)性效果，在其后的各種大賽評(píng)比中都獲得了很高的獎(jiǎng)項(xiàng)，筆耕論文，可謂名利雙收。但不斷出現(xiàn)的假照片事件，使我們的攝影人、媒體入感到了空前的憂慮。 “狼來(lái)了”的故事正在現(xiàn)實(shí)中演繹，當(dāng)某一天人們不再相信你所傳播的新聞攝影作品的真實(shí)性的時(shí)候，不僅新聞攝影走到了盡頭，以真實(shí)為生命的新聞、新聞機(jī)構(gòu)的末日也就到了。因?yàn)槿藗兿嘈叛垡?jiàn)為實(shí)，所以相信新聞攝影．正因如此新聞攝影從誕生那一天起把真實(shí)當(dāng)做自己的生命，在客觀真實(shí)的前提下用形象、生動(dòng)地記錄現(xiàn)場(chǎng)來(lái)取信于讀者。繼而在新聞媒體中占據(jù)重要位置；新聞媒體以真實(shí)地反映客觀發(fā)生的事實(shí)而具備了公信力。然而，假新聞、假新聞?wù)掌淮斡忠淮蔚靥魬?zhàn)新聞公信力的今天，我們不得不重新審視媒體的運(yùn)行機(jī)制、對(duì)新聞攝影的理解以及需要采取的防范措施。

　　新聞攝影是用攝影的手段真實(shí)、準(zhǔn)確、客觀地記錄正在發(fā)生的事實(shí)并利用媒體及時(shí)進(jìn)行傳播。新聞是新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道，然而攝影的特殊性使然，我們?cè)趯?shí)踐中更應(yīng)該理解為新聞攝影是正在發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道。 “正在”

　　和“新近”雖然只有兩字之差。但在新聞實(shí)踐中其差別非常巨大。由于記錄手段的不同，在文字報(bào)道領(lǐng)域中可以同時(shí)容納的“正在”和“新近”，在新聞攝影領(lǐng)域里只能選擇“正在”。新聞攝影的生命是真實(shí)性，而這種真實(shí)性的嚴(yán)苛性要求新聞攝影者只能通過(guò)對(duì)正在發(fā)生的事實(shí)進(jìn)行攝影采集，決不能采用“倒敘式”的“新聞現(xiàn)場(chǎng)模擬回放”

　　等形式來(lái)采集。而對(duì)正在發(fā)生的事實(shí)進(jìn)行采集時(shí)，攝影者也必須遵守事實(shí)的真實(shí)性原則和客觀性原則，只能從拍攝角度、場(chǎng)景取舍、拍攝瞬間等方面根據(jù)主觀判斷、主觀理解進(jìn)行盡可能符合事實(shí)真相的選擇，不可以用擺布等手段破壞現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)性和存在的客觀性。

　　從那些曾產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)的假新聞?wù)掌锌梢钥闯�，他們無(wú)一例外地、自覺(jué)不自覺(jué)地混淆了一個(gè)基本的概念——新聞攝影與藝術(shù)攝影的概念。藝術(shù)攝影不要求事實(shí)的真實(shí)，只需要藝術(shù)的真實(shí)，也就是在畫面之內(nèi)各種要素之間的內(nèi)在邏輯關(guān)系合理即可，在此前提下可隨意添加、挪動(dòng)、消除要素并對(duì)光影進(jìn)行隨意的變化，以滿足審美的需求和提升內(nèi)涵的思想性，達(dá)到盡善盡美的效果。在這個(gè)過(guò)程中，對(duì)要素進(jìn)行改變最主要的特征是主觀性，也就是根據(jù)攝影者的審美情趣和主觀需求對(duì)畫面進(jìn)行改變，無(wú)需考慮拍攝現(xiàn)場(chǎng)的客觀存在。藝術(shù)類攝影中，現(xiàn)場(chǎng)是可以擺布的，人員的活動(dòng)是可以導(dǎo)演的，后期制作是可以隨意而為的，所以最后制作完成的作品是根據(jù)需求創(chuàng)作出-來(lái)的。這也是藝術(shù)攝影中經(jīng)常使用“創(chuàng)作”一詞的原因所在。而新聞攝影恰恰要求不能“創(chuàng)作”，必須嚴(yán)格忠實(shí)于新聞現(xiàn)場(chǎng)的客觀存在，不能在后期加工中根據(jù)主觀需求進(jìn)行改變，以保證新聞現(xiàn)場(chǎng)、新聞事件、新聞人物等新聞的真實(shí)性、客觀性。攝影者可以選擇角度、可以選擇瞬間、可以選擇場(chǎng)景，但只能基于對(duì)新聞的理解選擇合適的表現(xiàn)方式，而在后期處理中不能隨意添加或刪減畫面中客觀存在的物體、人物等，唯如此才能客觀真實(shí)地還原新聞現(xiàn)場(chǎng)。正因?yàn)樾侣剶z影這種嚴(yán)苛的要求，一幅新聞圖片能夠滿足主觀世界中的“完美”是極其艱難的，概率非常低。從形式上講，假新聞?wù)掌幸韵聨追N形式：

　　一、新聞事實(shí)造假新聞圖片反映的新聞事實(shí)是虛假的，根據(jù)需要編造出來(lái)的。此類照片，除了一些從業(yè)者為了個(gè)人利益編造假新聞以獲取不義之財(cái)，更多存在于宣傳照片上。比如，為了配合政治需求。擺設(shè)一個(gè)新聞現(xiàn)場(chǎng)，安排人員，擺布道具，然后就是說(shuō)明文上大寫特寫需要的內(nèi)容。此類照片中雖然地點(diǎn)是真的、人員是真的，但所述內(nèi)容是杜撰出來(lái)的，與新聞?wù)f明文中的事實(shí)真相沒(méi)有客觀真實(shí)的聯(lián)系。為了宣傳不顧新聞?wù)鎸?shí)，長(zhǎng)此以往危害極大。尤其是已經(jīng)步入網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的今天，這種虛假的報(bào)道被互聯(lián)網(wǎng)揭穿，其后果將嚴(yán)重撼動(dòng)媒體的公信力。

　　二、畫面是真實(shí)的。但文字說(shuō)明表達(dá)的內(nèi)容是虛假的這里常出現(xiàn)兩類情況，一類是攝影者主觀忽視造成的，他們往往只關(guān)注畫面的形象要素，忽略對(duì)新聞事件進(jìn)行深入采訪，導(dǎo)致未能把握新聞事件的本質(zhì)，使得表達(dá)的說(shuō)明內(nèi)容與事實(shí)有出入。造成內(nèi)容虛假；另一種是主觀故意，張冠李戴，以獲取不義之財(cái)。而主觀故意中，攝影者利用了新聞圖片本身不能“開(kāi)口證實(shí)”的短板。此類情況雖然不多，卻也常見(jiàn)諸報(bào)端，見(jiàn)諸報(bào)端的此類差錯(cuò)經(jīng)常表現(xiàn)在人名地名的差錯(cuò)或者時(shí)間地點(diǎn)的差錯(cuò)，而這種差錯(cuò)嚴(yán)格意義上講也是虛假新聞或不準(zhǔn)確的新聞。

　　三、后期制作造假攝影者對(duì)新聞圖片進(jìn)行“藝術(shù)加工”，拼接、刪減、合成等，使照片干凈、完美、具有視覺(jué)沖擊力。此類照片一般情況下不會(huì)對(duì)社會(huì)構(gòu)成多大的不良影響，但從本質(zhì)上它所傳遞的是不真實(shí)的信息。此類照片在目前的紙質(zhì)媒體普遍存在，甚至到了拍攝的照片“不P不見(jiàn)報(bào)”的地步。

　　此類照片不僅僅出現(xiàn)在日常生活類新聞圖片，在時(shí)政類新聞圖片中非常普遍。有時(shí)一張照片需要兩張甚至更多的照片來(lái)提供元素進(jìn)行拼接，以達(dá)到劇照級(jí)效果才善罷甘休，嚴(yán)重違背了新聞?wù)鎸?shí)性原則。

　　四、署名造假如果以上形式的假照片是“數(shù)字時(shí)代傳統(tǒng)假照片” 的話，目前不少媒體中存在的署名造假現(xiàn)象不得不引起媒體管理者的高度重視。署名造假，顧名思義拿別人的照片署自己的名字。隨著平面媒體印刷版面的增加和開(kāi)辦網(wǎng)絡(luò)媒體實(shí)行報(bào)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)，媒體對(duì)新聞圖片的需求量呈爆炸式增長(zhǎng)，而對(duì)每一個(gè)記者實(shí)行的考核辦法大多采用數(shù)量考核為主。在這種情況下，保住高數(shù)量，成了攝影記者保收入的重要手段。于是就產(chǎn)生了同城媒體甚至異地媒體的新聞攝影從業(yè)者之間交換新聞圖片的“默契”，把交換來(lái)的照片署上自己的名字就可以堂而皇之地刊登在媒體的版面和網(wǎng)絡(luò)頁(yè)面上，而現(xiàn)在的數(shù)碼照片拍攝成本幾乎為零，拍攝的張數(shù)很多，客觀上提供了相互交換而不重疊的方便條件。