本文關(guān)鍵詞：以典型攝影師為例分析日本戰(zhàn)后國民精神狀態(tài)，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：第二次世界大戰(zhàn)以后在世界范圍內(nèi)出現(xiàn)了文化大繁榮的景象,在文化藝術(shù)的各個領(lǐng)域都有著翻天覆地的變化,甚至很多藝術(shù)門類都以二戰(zhàn)后作為分水嶺。本文對二戰(zhàn)后日本國內(nèi)文化思潮和社會背景進(jìn)行剖析,在了解二戰(zhàn)后日本國內(nèi)基本狀況之后進(jìn)一步了解在攝影這個藝術(shù)領(lǐng)域在二戰(zhàn)后的日本有什么變化。重點(diǎn)通過三位攝影師具體生平和作品的探究,從他們的作品中可以看到當(dāng)時戰(zhàn)爭對日本的相關(guān)影響。更進(jìn)一步的探究,他們?yōu)槭裁磿某鲞@類作品。這些作品是如何反應(yīng)了日本民眾迷茫不安的精神狀態(tài),和攝影師自身在拍攝時所處在什么樣的社會環(huán)境和精神狀態(tài)中當(dāng)中。這證明了社會文化與攝影相互影響,從日本社會文化與攝影的互相影響當(dāng)中推出的這個結(jié)論。證明攝影是可以反映社會文化的一種藝術(shù)形式。攝影作品反應(yīng)社會文化現(xiàn)狀,反過來正因?yàn)檫@樣的社會文化現(xiàn)狀才能促使攝影師去表現(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：二戰(zhàn)后 日本 攝影 社會文化 互相影響
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J405
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-5
• 目錄5-6
• 導(dǎo)言6-8
• 一、社會文化作為藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)而存在6
• 二、戰(zhàn)后日本攝影轉(zhuǎn)型的原因6-8
• 第一章 日本的“戰(zhàn)后文化”8-9
• 第一節(jié) 什么是“戰(zhàn)后文化”8
• 第二節(jié) 日本戰(zhàn)后文化的特點(diǎn)8-9
• 第二章 戰(zhàn)后的日本攝影9-28
• 第一節(jié) 戰(zhàn)后日本攝影的形成及特點(diǎn)9-10
• 第二節(jié) 戰(zhàn)后日本的典型攝影師10-27
• 一、東松照明11-17
• 二、森山大道17-22
• 三、深賴昌久22-27
• 第三節(jié) 分析戰(zhàn)后日本國民的精神狀態(tài)27-28
• 第三章 關(guān)于社會文化與攝影的探究28-30
• 第一節(jié) 日本社會文化與日本攝影相互影響28-29
• 第二節(jié) 社會文化與攝影相互影響29-30
• 結(jié)語30-31
• 參考文獻(xiàn)31-32
• 后記32

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 楊勁松;;試論戰(zhàn)后初期日本文化反省思潮的走向[J];日本學(xué)刊;2008年03期

2 任萍;;二戰(zhàn)后日本文化論的變遷[J];浙江樹人大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版);2011年06期

3 顧錚;都市“照片的海照片的森林”[J];中國攝影家;2000年05期

  本文關(guān)鍵詞：以典型攝影師為例分析日本戰(zhàn)后國民精神狀態(tài)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：462927