本文關(guān)鍵詞：落差——攝影表現(xiàn)與影像觀看，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 視覺(jué)圖像對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的影響和意義應(yīng)該是不言自明的,盡管它不像人們的衣食住行那樣直接關(guān)系這人的生存和繁衍,但是在生活在一個(gè)沒(méi)有任何圖像的世界是多么的黯然失色,人們比以往任何時(shí)候都更加需要具有視覺(jué)性或更加視覺(jué)化,從日常生活到關(guān)系人體內(nèi)部的醫(yī)學(xué)影像乃至天文地理幾乎是無(wú)所不包。在大眾的日常生活中視覺(jué)圖像是無(wú)處不在,無(wú)時(shí)無(wú)刻都在進(jìn)入人們的視線中,在這個(gè)圖像的世界中觀看遠(yuǎn)勝于相信,不僅僅是日常生活的一部分,而且這就是生活的本身。 在傳統(tǒng)藝術(shù)中的各種表現(xiàn)形式已被大眾熟知的情景下,攝影作為一門(mén)相對(duì)來(lái)說(shuō)新興的藝術(shù)表現(xiàn)形式,它的出現(xiàn)讓世界為之瘋狂、為之動(dòng)搖。它以前所未有的迅猛之勢(shì)席卷世界的每一個(gè)角落。新的視覺(jué)文化其最驚人的特征之一就是越來(lái)越趨于把原本那些本身并非視覺(jué)性的東西予以視覺(jué)化。本文通過(guò)對(duì)當(dāng)代文化的紛繁的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和通過(guò)對(duì)這些圖像資料的分析視覺(jué)圖像對(duì)于攝影的表現(xiàn)者與影像的觀看者之間的一種所謂落差。當(dāng)然這種落差不僅僅只是存在于關(guān)乎攝影來(lái)說(shuō)的這一方面,它是存在與每個(gè)角落的,是無(wú)時(shí)無(wú)刻存在和不斷產(chǎn)生的。正如達(dá)彌施所說(shuō)：“落差”既否認(rèn)了平面性(平面結(jié)構(gòu)),強(qiáng)調(diào)了垂直性,又沒(méi)有完全的接受真正的歷史性,因?yàn)樵谒囆g(shù)的領(lǐng)域中沒(méi)有“進(jìn)步”,沒(méi)有淘汰和取代,只有提出問(wèn)題的方式不同,以及每個(gè)藝術(shù)實(shí)踐打開(kāi)的視野的不同。不同的藝術(shù)實(shí)踐的共存以及相互滲透,不僅僅是在平面上的,因其在時(shí)間段上出現(xiàn)的前后不同,是在垂直方向上的,不僅僅是具有時(shí)間上的差異,還是具有落差的,有不同的落差就會(huì)產(chǎn)生不同的動(dòng)能,落差越大,產(chǎn)生的動(dòng)能就越大。 所以在本文的討論中也是相對(duì)來(lái)說(shuō)各方面知識(shí)結(jié)構(gòu)有一定的跨度的。通過(guò)攝影在眾多的藝術(shù)實(shí)踐中所占了比較重要的藝術(shù)地位,進(jìn)而引出了關(guān)于表現(xiàn)與觀看的討論。這里的表現(xiàn)與觀看的討論幾乎沒(méi)有從攝影的技術(shù)方面或者是各種攝影流派的產(chǎn)生及風(fēng)格特征上來(lái)談?wù)?而是將其置身于視覺(jué)文化的背景中,把它作為一種表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手段或者說(shuō)是作為一種媒介。 文章大體分為四個(gè)章節(jié)從簡(jiǎn)要的對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)與攝影的比較,到在攝影這一機(jī)械操作來(lái)說(shuō)所需要和出的不同的“主體”的不同視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)方面的闡述,以及作為機(jī)械時(shí)代的產(chǎn)物的攝影在經(jīng)歷了近二百年的歷史中其藝術(shù)的光韻是否因?yàn)闄C(jī)械復(fù)制的便捷而失去了其精英化得地位,其韻味是否存在?最后跳躍到當(dāng)前社會(huì)下數(shù)碼影像時(shí)代的盛行下,作為視覺(jué)圖像的其發(fā)展中出于什么樣的位置以及怎么處理這種落差和保持這種落差的存在。 本文的創(chuàng)新點(diǎn)在于沒(méi)有同往常的那些將其狹義的定位于諸如商業(yè)攝影、新聞紀(jì)實(shí)攝影等等技術(shù)性的表現(xiàn)手段,而是將其作為大的環(huán)境下,放到可以讓更多的公眾參與進(jìn)來(lái)的位置,甚至可以是不懂?dāng)z影技術(shù)的人也可以參與其中結(jié)合身邊的所見(jiàn)所聞去思考攝影,去思考藝術(shù),尤其是去對(duì)攝影做一番更加深入的思考。
【關(guān)鍵詞】：視覺(jué)文化 攝影 韻味 落差
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J405
【目錄】：

• 中文摘要5-7
• Abstract7-9
• 第一章:傳統(tǒng)藝術(shù)與攝影9-14
• 第一節(jié) 傳統(tǒng)藝術(shù)與9-12
• (一) 藝術(shù)作為功利性與非功利性的統(tǒng)一11
• (二) 藝術(shù)形象作為主觀性與客觀性的統(tǒng)一11-12
• (三) 藝術(shù)形象作為確定性與不確定性的統(tǒng)一12
• 第二節(jié) 攝影——現(xiàn)代性的第六張面孔12-14
• 第二章:攝影的"主體"14-28
• 第一節(jié) 作為"機(jī)械"的操作者14-19
• 第二節(jié) 作為"機(jī)械"指向的對(duì)象19-24
• 第三節(jié) 作為"機(jī)械"產(chǎn)品的旁觀者24-28
• 第三章:攝影的韻味28-33
• 第四章:數(shù)字影像時(shí)代的新平衡33-37
• 第一節(jié) 數(shù)字圖像時(shí)代的到來(lái)33-34
• 第二節(jié) 數(shù)字圖像時(shí)代新的審美經(jīng)驗(yàn)特點(diǎn)與新的藝術(shù)表現(xiàn)形式34-35
• 第三節(jié) 身處數(shù)字圖像時(shí)代中藝術(shù)家應(yīng)具有的新敏感35-37
• 結(jié)語(yǔ)37-38
• 注釋38-40
• 參考書(shū)目40-41
• 攻讀學(xué)位期間學(xué)術(shù)成果目錄41-42
• 致謝42

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 劉芳寧;攝影圖像解讀初探[D];山東工藝美術(shù)學(xué)院;2012年

  本文關(guān)鍵詞：落差——攝影表現(xiàn)與影像觀看，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：460191