本文關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代主義語境下的扮裝演繹自拍研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：照相術(shù)的發(fā)明，將人類帶入了一個全新的領(lǐng)域，并改變著人們觀看世界的方式。透過取景框按動快門的瞬間，攝影家們以圖像的形式觀看并占有著世間萬象。與此同時，，他們也調(diào)轉(zhuǎn)鏡頭，把目光投向自身，將自己的影像凝固，客串鏡頭下的客體。 如同美術(shù)史上的自畫像，在160多年的攝影史中，自拍攝影更多的是作為一種對自身的記錄和了解攝影家的手段，其中所蘊藏的那喀索斯情結(jié)往往使這類作品倍受偏見。因此，自拍攝影在很長一段時間內(nèi)一直處于藝術(shù)創(chuàng)作的邊緣，直到20世紀80年代才開始引起攝影界和學(xué)術(shù)界的關(guān)注。按一般意義的理解，自拍攝影是一種由攝影家以自身為拍攝和表現(xiàn)對象，記錄和展現(xiàn)真實自我的一種自我呈現(xiàn)方式。在自拍攝影中，攝影家集創(chuàng)作主體和表現(xiàn)客體于一身，通過個人的視角將自己作為“他者”加以凝視，借助影像與自我展開交流，向觀者傳遞自我的真實感受和內(nèi)心世界。 扮裝自拍攝影作為自拍攝影中的一種，不同于單純地拍攝自己。攝影家借用化妝、道具、服裝、表演等各種藝術(shù)手法進行創(chuàng)作，將自己塑造成他者的形象，最大程度的實現(xiàn)“陌生化”，以此闡釋攝影家對事物的理解，或籍以擴大自我認同的范圍。為了避免陷入自戀的陷阱，攝影家們從單純拍攝自己的創(chuàng)作中跳出來，通過化妝與表演，以求突破關(guān)注自身的單一視角，將自我普遍化，轉(zhuǎn)而關(guān)注不同的群體和領(lǐng)域，尋找存在于自身內(nèi)部的、真正的自我，從而實現(xiàn)與他人的經(jīng)驗交流和情感共鳴，使自拍攝影更具觀念性和藝術(shù)性，以謀求廣泛的社會影響力。 本文基于扮裝自拍攝影這種較為特殊的藝術(shù)形式為人類關(guān)注自身的手段和方式提供了越來越多可能性這一事實，對國內(nèi)外攝影師的自拍行為進行深入探究，并選取美國女攝影師辛迪·雪曼和日本藝術(shù)家森村泰昌的扮裝自拍作品為樣本，將其放置在后現(xiàn)代主義語境下進行性別、社會文化、多重視域、創(chuàng)作手法等多重維度的分析意圖展現(xiàn)自拍攝影在當前社會處在后現(xiàn)代主義語境下的強大藝術(shù)表現(xiàn)力和文化腐蝕性，挖掘其未來的發(fā)展空間和可能性，以求對中國自拍攝影提供有效的借鑒。
【關(guān)鍵詞】：扮裝自拍攝影 后現(xiàn)代主義 辛迪·雪曼 森村泰昌
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J413
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• Abstract6-10
• 序言：命題緣起及研究現(xiàn)狀10-13
• 第一章 扮裝自拍攝影的后現(xiàn)代性13-19
• 1.1 后現(xiàn)代主義的特征13-14
• 1.1.1 空間性13
• 1.1.2 事件性13-14
• 1.2 扮裝自拍攝影的界定與濫觴14-17
• 1.2.1 扮裝自拍攝影的界定14
• 1.2.2 自拍攝影的濫觴14-17
• 1.3 扮裝自拍攝影天然的后現(xiàn)代性17-19
• 第二章 辛迪·雪曼與森村泰昌19-23
• 2.1 辛迪·雪曼19-21
• 2.1.1 辛迪·雪曼簡介19
• 2.1.2 攝影藝術(shù)經(jīng)歷19-21
• 2.2 森村泰昌21-23
• 2.2.1 森村泰昌其人21
• 2.2.2 森村泰昌作品簡介21-23
• 第三章 多重維度下的比較研究23-35
• 3.1 性別維度23-28
• 3.1.1 女權(quán)的反抗23-24
• 3.1.2 女性的自覺與兩性的重構(gòu)24-26
• 3.1.3 反叛身體的男人26-28
• 3.2 東西方不同社會文化背景下的自拍攝影28-29
• 3.2.1. 二戰(zhàn)后進入消費社會的美國28
• 3.2.2 文化 全球化背景下的日本28-29
• 3.3 凝視的目光——自我、他者與三重視域29-32
• 3.3.1 原作的姿態(tài)30
• 3.3.2 藝術(shù)之看30-31
• 3.3.3 他者的解讀31-32
• 3.4 創(chuàng)作手法比較32-35
• 3.4.1 辛迪·雪曼的“導(dǎo)演式”虛構(gòu)32-33
• 3.4.2 森村泰昌的行為藝術(shù)33-35
• 第四章 國外自拍攝影對中國自拍攝影及當代藝術(shù)的啟示35-41
• 4.1 中國自拍攝影的現(xiàn)狀35-36
• 4.2 中國自拍藝術(shù)家的精神出路36-41
• 4.2.1 身體的批判36-38
• 4.2.2 內(nèi)心的深省與身體的超越38-41
• 致謝41-42
• 參考文獻42-43
• 外文參考資料43-44
• 附錄：案例作品圖錄44-53

【共引文獻】

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本文編號：342331