從時(shí)空角度探尋紀(jì)實(shí)攝影的敘事特點(diǎn)
發(fā)布時(shí)間:2020-12-16 03:03
作為攝影的一個(gè)分支,紀(jì)實(shí)攝影從出現(xiàn)開(kāi)始就帶著圖像敘事的基本敘事手法。但紀(jì)實(shí)攝影是對(duì)現(xiàn)實(shí)的“復(fù)刻”,且自身?yè)碛歇?dú)立的技術(shù)支撐,使得紀(jì)實(shí)攝影敘事?lián)碛歇?dú)立性。紀(jì)實(shí)攝影的“瞬間”模式和敘事中的時(shí)間復(fù)雜性共同構(gòu)成了紀(jì)實(shí)攝影敘事在時(shí)間表現(xiàn)上的獨(dú)特性。紀(jì)實(shí)攝影敘事中空間的真實(shí)性和一定的模糊性共同構(gòu)成了紀(jì)實(shí)攝影敘事在空間表現(xiàn)上的獨(dú)特性。由于時(shí)間和空間同時(shí)交錯(cuò)存在,使得紀(jì)實(shí)攝影敘事于時(shí)空上有了“時(shí)間切片”的綜合性特點(diǎn)。這些特征為紀(jì)實(shí)攝影敘事的獨(dú)立性提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。紀(jì)實(shí)攝影從19世紀(jì)中期誕生以來(lái),雖然在不斷發(fā)展,但由于誕生時(shí)間不長(zhǎng),技術(shù)等各方面仍有較大的發(fā)展空間,對(duì)其敘事性的研究還可深入進(jìn)行。紀(jì)實(shí)攝影是敘事的重要手段,和發(fā)展時(shí)間更長(zhǎng)的文字?jǐn)⑹孪啾?紀(jì)實(shí)攝影敘事有它的獨(dú)特性,這樣的獨(dú)特性體現(xiàn)在形式和內(nèi)容各個(gè)方面。在形式和內(nèi)容上,紀(jì)實(shí)攝影敘事和文字?jǐn)⑹略诤芏喾矫嬗挟惽ぶ?體現(xiàn)在紀(jì)實(shí)攝影可運(yùn)用組圖、特寫(xiě)等方式進(jìn)行敘事,于敘事形式上加以突破。同時(shí),從文字?jǐn)⑹轮械玫絾l(fā),靈活地運(yùn)用排比、對(duì)比、夸張等手法來(lái)完成紀(jì)實(shí)攝影構(gòu)圖的呈現(xiàn),極大地豐富了紀(jì)實(shí)攝影敘事的手段。除此之外,紀(jì)實(shí)攝影敘事和文字?jǐn)⑹逻可進(jìn)行互補(bǔ),體...
【文章來(lái)源】:南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省
【文章頁(yè)數(shù)】:63 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò):短跑選手一瞥
圖 2. 鄉(xiāng)村調(diào)查中揚(yáng)州老人手持亡妻照片二、 決定性瞬間隨著攝影師對(duì)紀(jì)實(shí)攝影“瞬間”模式認(rèn)知的深入,攝影師們發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)攝影記錄的瞬間往往存在強(qiáng)大的藝術(shù)張力。之后法國(guó)攝影家亨利·卡蒂埃·布列松(HenrCartier-Bresson)提出了“決定性瞬間”這一概念。他認(rèn)為在那一刻所有的構(gòu)圖、事件最具戲劇性的一幕、光影都將達(dá)到頂點(diǎn),這個(gè)瞬間是攝影師對(duì)整個(gè)事件的自我歸納。布列松的作品《跳過(guò)去》(圖 3)即為 “決定性瞬間”概念的代表作品。這幅作品表現(xiàn)的是 1932 年法國(guó)巴黎拉扎爾車站的后景。從表面上來(lái)看,照片記錄了一個(gè)男人因?yàn)橛晁璧K了走路而隨機(jī)的一躍。布列松抓取了跳躍者懸空而起并未落地的瞬間,隨著快門的摁下,畫(huà)面中男子的身體變成了懸浮在空中的黑影。在這一瞬間,男子的身影與水中的倒影、斷裂的車輪想、背景海報(bào)中的女舞蹈演員組合起來(lái),帶給人一種超現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特感受。
7圖 3. 布列松攝,《跳過(guò)去》說(shuō):“呈現(xiàn)手法會(huì)被現(xiàn)實(shí)材料所限制,藝術(shù)往往只能表現(xiàn)某一個(gè)瞬間攝影師布列松略有不同。他認(rèn)為這個(gè)瞬間不會(huì)是事件的頂點(diǎn),因?yàn)轫斒甲呦缕侣妨。這一觀點(diǎn)對(duì)解讀紀(jì)實(shí)攝影的“瞬間”模式也有一定的達(dá)事件的頂點(diǎn)并不是“決定性瞬間”的判斷標(biāo)準(zhǔn),“最富表現(xiàn)力,最后原因”①才是最重要的。所以選擇的這個(gè)瞬間必須要讓觀者可以看到,這樣照片就會(huì)流動(dòng)起來(lái),讓觀者感受到時(shí)間的變化,從而達(dá)到敘事[M].朱光潛譯.北京:商務(wù)出版社,2013.94.
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]時(shí)間是多重的嗎?[J]. 王蒙. 讀書(shū). 1989(12)
本文編號(hào):2919408
【文章來(lái)源】:南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省
【文章頁(yè)數(shù)】:63 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò):短跑選手一瞥
圖 2. 鄉(xiāng)村調(diào)查中揚(yáng)州老人手持亡妻照片二、 決定性瞬間隨著攝影師對(duì)紀(jì)實(shí)攝影“瞬間”模式認(rèn)知的深入,攝影師們發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)攝影記錄的瞬間往往存在強(qiáng)大的藝術(shù)張力。之后法國(guó)攝影家亨利·卡蒂埃·布列松(HenrCartier-Bresson)提出了“決定性瞬間”這一概念。他認(rèn)為在那一刻所有的構(gòu)圖、事件最具戲劇性的一幕、光影都將達(dá)到頂點(diǎn),這個(gè)瞬間是攝影師對(duì)整個(gè)事件的自我歸納。布列松的作品《跳過(guò)去》(圖 3)即為 “決定性瞬間”概念的代表作品。這幅作品表現(xiàn)的是 1932 年法國(guó)巴黎拉扎爾車站的后景。從表面上來(lái)看,照片記錄了一個(gè)男人因?yàn)橛晁璧K了走路而隨機(jī)的一躍。布列松抓取了跳躍者懸空而起并未落地的瞬間,隨著快門的摁下,畫(huà)面中男子的身體變成了懸浮在空中的黑影。在這一瞬間,男子的身影與水中的倒影、斷裂的車輪想、背景海報(bào)中的女舞蹈演員組合起來(lái),帶給人一種超現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特感受。
7圖 3. 布列松攝,《跳過(guò)去》說(shuō):“呈現(xiàn)手法會(huì)被現(xiàn)實(shí)材料所限制,藝術(shù)往往只能表現(xiàn)某一個(gè)瞬間攝影師布列松略有不同。他認(rèn)為這個(gè)瞬間不會(huì)是事件的頂點(diǎn),因?yàn)轫斒甲呦缕侣妨。這一觀點(diǎn)對(duì)解讀紀(jì)實(shí)攝影的“瞬間”模式也有一定的達(dá)事件的頂點(diǎn)并不是“決定性瞬間”的判斷標(biāo)準(zhǔn),“最富表現(xiàn)力,最后原因”①才是最重要的。所以選擇的這個(gè)瞬間必須要讓觀者可以看到,這樣照片就會(huì)流動(dòng)起來(lái),讓觀者感受到時(shí)間的變化,從而達(dá)到敘事[M].朱光潛譯.北京:商務(wù)出版社,2013.94.
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]時(shí)間是多重的嗎?[J]. 王蒙. 讀書(shū). 1989(12)
本文編號(hào):2919408
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