本文關(guān)鍵詞：葉爾達(dá)鋼琴作品藝術(shù)特色研究

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【摘要】：蒙古族風(fēng)格的鋼琴作品在中國(guó)鋼琴作品中的地位是不可替代的。蒙古族音樂(lè)文化通過(guò)當(dāng)今普及度較高的樂(lè)器鋼琴來(lái)展現(xiàn),既可以對(duì)民族音樂(lè)有更深層次的詮釋,也有利于民族音樂(lè)文化的傳播。桑桐的《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》是最早的蒙古族風(fēng)格鋼琴作品,之后的幾十年間相繼出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的蒙古族風(fēng)格鋼琴作品,如莫爾吉胡的《山祭》、李世相《蒙古族風(fēng)格鋼琴組曲集》、鐵英《內(nèi)蒙古民歌鋼琴小曲60首》等。葉爾達(dá)是內(nèi)蒙古年輕一代的作曲家之一,2011年出版的《葉爾達(dá)鋼琴作品集》是他的代表作中重要組成部分。四十一首鋼琴作品體現(xiàn)出作者不同的創(chuàng)作風(fēng)格。 本文共四章,第一章主要列出了葉爾達(dá)不同體裁的作品,上演情況以及獲獎(jiǎng)情況并介紹了《葉爾達(dá)鋼琴作品集》的創(chuàng)作背景；第二章分別從旋律與和聲兩個(gè)方面對(duì)葉爾達(dá)傳統(tǒng)風(fēng)格鋼琴作品加以說(shuō)明；第三章為主要舉例論述了葉爾達(dá)如何運(yùn)用“無(wú)調(diào)性”“多調(diào)性”的創(chuàng)作手法創(chuàng)作的現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品；第四章分別從變奏思維,和聲調(diào)式變化,民族化的旋律,織體語(yǔ)言來(lái)闡述葉爾達(dá)鋼琴創(chuàng)作思維特點(diǎn)。 本文以分析葉爾達(dá)鋼琴作品的創(chuàng)作特征為立足點(diǎn),對(duì)其鋼琴作品集中不同風(fēng)格的作品加以分析,研究作者如何把傳統(tǒng)的蒙古族音樂(lè)積累繼承下來(lái)的同時(shí)如何進(jìn)行新的嘗試與探索,在民族音樂(lè)的基礎(chǔ)上注入了新的元素,使其更加多元化。這說(shuō)明作者對(duì)于多元文化持有廣泛地吸納態(tài)度,說(shuō)明了這些作品的價(jià)值所在,是值得學(xué)習(xí)和探究的。
【關(guān)鍵詞】：葉爾達(dá) 鋼琴作品 傳統(tǒng)風(fēng)格 現(xiàn)代風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1;J614
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 目錄7-8
• 緒論8-10
• 一、葉爾達(dá)及其音樂(lè)創(chuàng)作之路10-17
• 1.1 葉爾達(dá)音樂(lè)創(chuàng)作成就10-14
• 1.2 《鋼琴作品集》的創(chuàng)作背景14-17
• 1.2.1 內(nèi)蒙古鋼琴作品狀況14-15
• 1.2.2 葉爾達(dá)《鋼琴作品集》15-17
• 二、葉爾達(dá)傳統(tǒng)風(fēng)格鋼琴作品特色17-28
• 2.1 旋律的思維與展衍17-20
• 2.1.1 旋律思維的特點(diǎn)17-18
• 2.1.2 旋律的發(fā)展手法18-20
• 2.2 葉爾達(dá)和聲的運(yùn)用的特點(diǎn)20-28
• 2.2.1 大小調(diào)和聲的應(yīng)用20-22
• 2.2.2 民族化和聲的應(yīng)用22-24
• 2.2.3 現(xiàn)代和聲的運(yùn)用24-28
• 三、葉爾達(dá)近現(xiàn)代風(fēng)格的鋼琴作品特色28-34
• 3.1 二十世紀(jì)的世界音樂(lè)潮流28-30
• 3.2 葉爾達(dá)現(xiàn)代風(fēng)格的鋼琴作品30-34
• 3.2.1 運(yùn)用“無(wú)調(diào)性”觀念創(chuàng)作的作品30-31
• 3.2.2 運(yùn)用“多調(diào)性”觀念創(chuàng)作的作品31-32
• 3.2.3 近現(xiàn)代技法中的蒙古族音樂(lè)元素32-34
• 四、葉爾達(dá)鋼琴創(chuàng)作思維特點(diǎn)34-47
• 4.1 變奏思維多彩而嚴(yán)謹(jǐn)34-41
• 4.2 和聲調(diào)式變化思維豐富41-42
• 4.3 民族化旋律思維底蘊(yùn)扎實(shí)42-44
• 4.4 富有詩(shī)意的鋼琴音樂(lè)織體特點(diǎn)44-47
• 結(jié)語(yǔ)47-48
• 參考文獻(xiàn)48-49
• 致謝49

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 樊祖蔭;四、五度結(jié)構(gòu)與二度結(jié)構(gòu)的和聲方法——五聲性調(diào)式和聲研究之一[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2002年02期

2 梁仲暉;;以現(xiàn)代作曲技法豐富蒙古族音樂(lè)風(fēng)格——試析《蒙古族風(fēng)格少年鋼琴組曲集》作曲技法及演奏技法[J];內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2008年03期

3 韓星宇;;德彪西鋼琴前奏曲《雪上足跡》的寫(xiě)作技法[J];內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2008年03期

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本文編號(hào)：911838