本文關(guān)鍵詞：內(nèi)蒙古達(dá)拉特民歌及歌手研究

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【摘要】：達(dá)拉特民歌是鄂爾多斯民歌的重要組成部分,是在繼承蒙古族祖先和北方各游牧民族音樂(lè)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,達(dá)拉特蒙古人民在長(zhǎng)期的游牧和社會(huì)生活實(shí)踐中創(chuàng)造出來(lái)的。受地理環(huán)境、生活習(xí)俗、宗教信仰、文化交流的影響逐漸形成了曲調(diào)深沉古樸,舒緩悠長(zhǎng)感情內(nèi)在的藝術(shù)風(fēng)格。具有較強(qiáng)藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、審美價(jià)值和教育價(jià)值。 本文在探究達(dá)拉特民歌生成的人文生態(tài)環(huán)境和歷史背景的基礎(chǔ)上借鑒梳理前人的研究成果,采用田野調(diào)查、音樂(lè)形態(tài)分析法、比較法,對(duì)達(dá)拉特民歌的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、旋律形態(tài)體裁特點(diǎn)及演唱風(fēng)格進(jìn)行較深入的分析研究為達(dá)拉特民歌更好傳承與發(fā)展盡一點(diǎn)微薄之力。
【關(guān)鍵詞】：達(dá)拉特民歌 音樂(lè)結(jié)構(gòu)特征 民歌手 傳承發(fā)展
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J607
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 緒論8-9
• 第1章 達(dá)拉特民歌生成的生態(tài)環(huán)境及歷史背景9-12
• 1.1 達(dá)拉特民歌生成的生態(tài)環(huán)境9-10
• 1.1.1 自然生態(tài)環(huán)境9
• 1.1.2 人文生態(tài)環(huán)境9-10
• 1.2 達(dá)拉特民歌生成的歷史背景10-11
• 1.2.1 達(dá)拉特蒙古族長(zhǎng)調(diào)民歌生成的歷史背景10
• 1.2.2 達(dá)拉特蒙古族短調(diào)民歌生成的歷史背景10-11
• 1.3 達(dá)拉特民歌相對(duì)的獨(dú)立性和交融性11-12
• 1.3.1 達(dá)拉特長(zhǎng)調(diào)民歌相對(duì)的獨(dú)立性11
• 1.3.2 達(dá)拉特短調(diào)民歌相對(duì)的交融性11-12
• 第2章 達(dá)拉特民歌的體裁12-16
• 2.1 婚禮歌12-13
• 2.2 酒歌13-14
• 2.3 思鄉(xiāng)類14
• 2.4 愛(ài)戀歌14-15
• 2.5 幽默訓(xùn)誡歌15-16
• 第3章 達(dá)拉特民歌的藝術(shù)特征16-35
• 3.1 曲式結(jié)構(gòu)種類及特點(diǎn)16-24
• 3.1.1 非方正性疊唱二段體16-18
• 3.1.2 非完全疊唱二段體18-20
• 3.1.3 意連式二段體20-21
• 3.1.4 歌曲不常見(jiàn)的曲式結(jié)構(gòu)為非完全疊唱復(fù)二段體21-23
• 3.1.5 短拖腔體23-24
• 3.2 旋律走向及發(fā)展方法24-33
• 3.2.1 旋律走向24-25
• 3.2.2 旋律的發(fā)展方法25-27
• 3.2.3 旋律的調(diào)式27-28
• 3.2.4 旋律發(fā)展中樂(lè)句的連接方式28-30
• 3.2.5 旋律中的跳進(jìn)30-32
• 3.2.6 旋律中的裝飾音32-33
• 3.3 達(dá)拉特民歌的演唱風(fēng)格33-35
• 第4章 達(dá)拉特民歌與其他地區(qū)民歌之比較35-51
• 4.1 達(dá)拉特民歌與鄂爾多斯民歌之比較35-40
• 4.1.1 調(diào)性調(diào)式比較35-36
• 4.1.2 調(diào)式中偏音的比較36-37
• 4.1.3 調(diào)式中裝飾音的比較37-38
• 4.1.4 旋律的比較38
• 4.1.5 旋律中節(jié)奏的比較38-39
• 4.1.6 拖腔特點(diǎn)的比較39-40
• 4.2 達(dá)拉特民歌與察哈爾地區(qū)民歌之比較40-44
• 4.2.1 調(diào)性調(diào)式的比較40-41
• 4.2.2 調(diào)式中偏音的比較41
• 4.2.3 調(diào)式中裝飾音的比較41-42
• 4.2.4 旋律的比較42
• 4.2.5 旋律中節(jié)奏的比較42-43
• 4.2.6 拖腔特點(diǎn)的比較43-44
• 4.3 達(dá)拉特民歌與呼倫貝爾民歌之比較44-47
• 4.3.1 調(diào)性調(diào)式比較44
• 4.3.2 調(diào)式中偏音的比較44
• 4.3.3 調(diào)式中裝飾音的比較44-45
• 4.3.4 旋律的比較45
• 4.3.5 旋律中節(jié)奏的比較45-46
• 4.3.6 拖腔特點(diǎn)的比較46-47
• 4.4 達(dá)拉特民歌與阿拉善民歌之比較47-51
• 4.4.1 調(diào)性調(diào)式比較47-48
• 4.4.2 調(diào)式中偏音的比較48
• 4.4.3 調(diào)式中裝飾音的比較48
• 4.4.4 旋律的比較48-49
• 4.4.5 旋律中節(jié)奏的比較49
• 4.4.6 拖腔特點(diǎn)的比較49-51
• 第5章 達(dá)拉特民歌手簡(jiǎn)介及其演唱風(fēng)格51-59
• 5.1 達(dá)拉特蒙古族民歌手簡(jiǎn)介及其演唱風(fēng)格52-54
• 5.1.1 長(zhǎng)調(diào)歌手郝驕仁52-53
• 5.1.2 黃寶珍53
• 5.1.3 烏仁高娃53-54
• 5.1.4 希林花54
• 5.1.5 肖白花54
• 5.2 達(dá)拉特漢族民歌手簡(jiǎn)介及其演唱風(fēng)格54-57
• 5.2.1 馬海54-55
• 5.2.2 陳平55-56
• 5.2.3 楊玉蓮56
• 5.2.4 白兵56-57
• 5.2.5 劉紅艷57
• 5.3 達(dá)拉特蒙古族民歌的保護(hù)與傳承57-59
• 結(jié)語(yǔ)59-60
• 參考文獻(xiàn)60-62
• 附錄62-65
• 致謝65

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前4條

1 吳穎;;蒙古族風(fēng)格創(chuàng)作歌曲新探[J];內(nèi)蒙古藝術(shù);2009年02期

2 巴魯;;蒙古族長(zhǎng)調(diào)民歌色彩區(qū)的音樂(lè)特色比較[J];內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2009年02期

3 饒榮;;蒙古長(zhǎng)調(diào)的藝術(shù)特色及演唱方法[J];藝海;2007年06期

4 李世相;;蒙古族長(zhǎng)調(diào)民歌旋律的拖腔體特性探析[J];中國(guó)音樂(lè);2007年01期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 康瑛瑩;論蒙古族歌唱家金花的鄂爾多斯短調(diào)民歌演唱藝術(shù)[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2009年

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本文編號(hào)：876615