本文關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》之本體分析與多元音樂風(fēng)格探析

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【摘要】：拉赫瑪尼諾夫被世人譽為“20世紀(jì)最著名的作曲家、鋼琴家及指揮家”,同時也是浪漫主義晚期俄羅斯民族樂派最后一位偉大的作曲家。他一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品、管弦樂作品以及歌劇。他的作品帶有俄羅斯樂派的深沉、激昂、富有悲劇性的戲劇效果,表現(xiàn)力極強,同時也不乏真誠、憂郁以及夢幻色彩,具有動人心弦的魅力、氣勢磅礴的力量、優(yōu)美動聽的旋律,更多的是表達他自己內(nèi)心深處對現(xiàn)實生活的體會,甚至是哲學(xué)思想。 拉赫瑪尼諾夫的《帕格尼尼主題狂想曲》是根據(jù)意大利小提琴家尼科洛·帕格尼尼的《24首小提琴隨想曲》(a小調(diào))的主題和中世紀(jì)天主教彌撒曲《末日經(jīng)》的主題運用二十四次不同的變奏手法創(chuàng)作而成的。其表演形式類似以往的鋼琴協(xié)奏曲,但又與之不同。筆者通過對24個變奏的詳細分析證實了這一觀點。 拉赫瑪尼諾夫的這首主題變奏狂想曲運用了多種變奏手法,其作品風(fēng)格更是多元化程度很高。除了包含俄羅斯民族樂派風(fēng)格以外,還受到中世紀(jì)宗教音樂的影響以及美國本土音樂風(fēng)格的熏陶,這樣的風(fēng)格意境更像是拉赫瑪尼諾夫本人的經(jīng)歷寫照,從在祖國的美好生活因戰(zhàn)亂被迫離開故土,輾轉(zhuǎn)流離最終定居美利堅,但心心念念的故鄉(xiāng)想回卻又回不去,《末日經(jīng)》的多次出現(xiàn)好似抑郁癥對拉赫瑪尼諾夫的糾纏,與死神的殊死搏斗以及最終戰(zhàn)勝死神等過程,在這首作品中表現(xiàn)的淋漓盡致。
【關(guān)鍵詞】：拉赫瑪尼諾夫 帕格尼尼 狂想曲 俄羅斯樂派 《末日經(jīng)》 美國大銅管
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J605
【目錄】：

• 內(nèi)容摘要4-6
• 緒論6-7
• 一、《帕格尼尼主題狂想曲》之本體分析7-19
• (一) 第一樂章：變奏1——變奏107-12
• (二) 第二樂章：變奏11——變奏1812-16
• (三) 第三樂章：變奏19——變奏2416-19
• 二、樂隊與鋼琴的作用19-26
• (一) 樂隊的配置與地位19-21
• (二) 樂隊與鋼琴的相互配合21-23
• (三) 鋼琴的樂隊化表現(xiàn)手法23-26
• 三、音樂風(fēng)格的多元性26-31
• (一) 俄羅斯民族風(fēng)格26-28
• (二) 中世紀(jì)宗教音樂風(fēng)格28-29
• (三) 美國大樂隊風(fēng)格29-31
• 結(jié)語31-32
• 參考文獻32

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 李曉燕;;論拉赫瑪尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》的藝術(shù)特征[J];天津音樂學(xué)院學(xué)報;2011年03期

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本文編號：867074