本文關(guān)鍵詞：金湘《子夜四時(shí)歌》和聲研究

  更多相關(guān)文章： 五聲性 和弦結(jié)構(gòu) 和弦進(jìn)行 調(diào)式調(diào)性

【摘要】：金湘，當(dāng)代中國最具有影響力的作曲家之一。金湘先生創(chuàng)作的作品風(fēng)格多樣化，體裁非常廣泛，藝術(shù)歌曲是金湘先生作品的一部分�！蹲右顾臅r(shí)歌》是金湘于1981年完成的一部聲樂套曲,不管是從創(chuàng)作技法的角度，還是從演唱者演唱的角度,《子夜四時(shí)歌》都是一部優(yōu)秀的作品。 《子夜四時(shí)歌》中，作曲家將五聲性的民族音樂語言的特質(zhì)轉(zhuǎn)化為作曲家別具一格的個(gè)性化音調(diào),融會(huì)貫通于本首作品中。其和聲語言在繼承中國民族五聲性調(diào)式的基礎(chǔ)上，融入了西方音樂的和聲手法，使得這首套曲在保留五聲性民族風(fēng)格的同時(shí)，又兼具西方和聲語言的動(dòng)力性。 在本文中筆者對(duì)《子夜四時(shí)歌》這部聲樂套曲進(jìn)行了較為全面的分析,其中包括對(duì)套曲中詩詞藝術(shù)本體和詩詞內(nèi)容的全面分析以及對(duì)聲樂套曲所含意象的透析等。在和聲結(jié)構(gòu)的分析中，以民族五聲性為基礎(chǔ)的和弦材料、西方傳統(tǒng)的三度疊置的和弦材以及在作品中反復(fù)出現(xiàn)的其他典型和弦材料為例，分析和聲材料在作品中展現(xiàn)的不同色彩。在和聲進(jìn)行的分析中，筆者列舉了在套曲中頻繁出現(xiàn)的功能性進(jìn)行、線性進(jìn)行等和聲進(jìn)行，通過列舉譜例說明多種和聲進(jìn)行在音樂中的作用。套曲中的調(diào)式與音階的運(yùn)用技巧也是筆者分析的重要內(nèi)容，作曲家個(gè)性化的音階應(yīng)用技巧和復(fù)雜的調(diào)式運(yùn)用技巧在作品中展現(xiàn)的淋漓盡致，，筆者也將以一顆探索的心去挖掘作品中多重化的調(diào)式和聲語言。
【關(guān)鍵詞】：五聲性 和弦結(jié)構(gòu) 和弦進(jìn)行 調(diào)式調(diào)性
【學(xué)位授予單位】：燕山大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-8
• 第1章 緒論8-14
• 1.1 選題依據(jù)和意義9-10
• 1.2 國內(nèi)的相關(guān)研究現(xiàn)狀10-11
• 1.3 國外的研究現(xiàn)狀分析：11
• 1.4 本文可行性分析11-12
• 1.5 本文的創(chuàng)新之處12
• 1.6 本文的主要研究方法12-13
• 1.7 本章小結(jié)13-14
• 第2章 金湘聲樂套曲《子夜四時(shí)歌》詩詞分析14-21
• 2.1 金湘的生平簡介14-15
• 2.2 詩詞背景15
• 2.3 詩詞概述15-16
• 2.4 從意象角度分析詩詞含義16-19
• 2.5 歌詞與音樂語言的契合19-20
• 2.6 本章小結(jié)20-21
• 第3章 子夜四時(shí)歌和弦材料的運(yùn)用21-43
• 3.1 四、五度結(jié)構(gòu)和弦材料的運(yùn)用21-23
• 3.2 二度音程的運(yùn)用23-24
• 3.3 傳統(tǒng)大小調(diào)體系三度結(jié)構(gòu)和弦的運(yùn)用24-28
• 3.3.1 三度疊置中傳統(tǒng)三和弦的運(yùn)用24-26
• 3.3.2 三度疊置中傳統(tǒng)七和弦的運(yùn)用26-28
• 3.4 以五度為基礎(chǔ)的三音疊置和弦的運(yùn)用28-31
• 3.4.1 五度音程的排列形態(tài)28-29
• 3.4.2 四度、二度音程的排列形態(tài)29-30
• 3.4.3 二度、四度、五度音程的排列形態(tài)30-31
• 3.5 以五度為基礎(chǔ)的四音疊置和弦運(yùn)用31-37
• 3.5.1 以五度為基礎(chǔ)的四、五度結(jié)合的和弦排列形態(tài)31-33
• 3.5.2 以五度為基礎(chǔ)的二、四、五度結(jié)合的和弦排列形態(tài)33-37
• 3.6 五聲性旋律縱合化和弦結(jié)構(gòu)的運(yùn)用37-39
• 3.7 包含三全音結(jié)構(gòu)的和弦的運(yùn)用39-42
• 3.7.1 三全音音程的獨(dú)立運(yùn)用39-40
• 3.7.2 包含三全音的非三度和弦運(yùn)用40-42
• 3.8 本章小結(jié)42-43
• 第4章 子夜四時(shí)歌和聲進(jìn)行技巧43-56
• 4.1 功能性和聲進(jìn)行的五聲性個(gè)性化拓展43-47
• 4.2 線性和聲進(jìn)行的個(gè)性化運(yùn)用47-49
• 4.3 反向進(jìn)行的個(gè)性化運(yùn)用49-51
• 4.4 三度、二度根音關(guān)系和弦的進(jìn)行51-53
• 4.5 非三度結(jié)構(gòu)的和弦平行進(jìn)行53-55
• 4.6 本章小結(jié)55-56
• 第5章 子夜四時(shí)歌調(diào)式調(diào)性分析56-65
• 5.1 多樣化音階的運(yùn)用56-58
• 5.1.1 五聲音階的運(yùn)用56-57
• 5.1.2 全音階的運(yùn)用57
• 5.1.3 不完全的雅樂調(diào)式音階的運(yùn)用57-58
• 5.2 特種調(diào)式的運(yùn)用58-61
• 5.3 綜合調(diào)式的使用61
• 5.4 多元化交替調(diào)式的使用61-64
• 5.5 本章小結(jié)64-65
• 結(jié)論65-67
• 參考文獻(xiàn)67-69
• 攻讀碩士學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果69-70
• 致謝70-71
• 作者簡介71

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前8條

1 倪萬軍;略論《子夜四時(shí)歌》中的情愛與性愛[J];固原師專學(xué)報(bào);2005年04期

2 張可;;金湘藝術(shù)歌曲的旋律特點(diǎn)[J];大眾文藝;2012年06期

3 孟光全;慷慨吐清音 明轉(zhuǎn)出天然——《子夜歌》、《子夜四時(shí)歌》藝術(shù)特色初探[J];內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報(bào);1997年03期

4 馮廣映;;論金湘音樂語言[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2011年04期

5 魏揚(yáng);;金湘創(chuàng)作中的“純五度復(fù)合和聲體系”探究[J];音樂研究;2013年03期

6 張磊;;談中古調(diào)式的發(fā)展與演進(jìn)[J];遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報(bào);2009年03期

7 曹樺;;金湘的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作[J];人民音樂;2007年09期

8 孫孟明;南朝樂府《子夜四時(shí)歌》賞析[J];修辭學(xué)習(xí);1997年02期

本文編號(hào)：862883