本文關(guān)鍵詞：三部中國“幻聽音樂”作品中的聲音材料研究

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【摘要】：幻聽音樂(Acousmatic Music)是電子音樂眾多風格種類中的成員之一。從1974年起,“幻聽音樂”由誕生、發(fā)展至今已有整整四十年的歷史了。而其傳入中國直至中國第一部“幻聽音樂”誕生不過二十余年。在中國落地生根這短短的二十余年時間里,“幻聽音樂”已深深地影響了一代又一代的中國電子音樂家,作曲家們從中國傳統(tǒng)文化中獲取寶貴的創(chuàng)作資源,使中國的“幻聽音樂”展現(xiàn)出鮮明的中國特色、彰顯出科技的進步與中國傳統(tǒng)文化之間碰撞的火花。 在“幻聽音樂”創(chuàng)作中,其音響聽覺是第一要素,聲音材料的使用在作品中起著舉足輕重的作用。不同于傳統(tǒng)音樂與早期電子音樂,“幻聽音樂”作為新興的音樂品種,則更注重于聲音材料本身的運用,創(chuàng)作中的主要優(yōu)勢體現(xiàn)在直接面對聲音,而聲音本身在材料的意義上給予了作曲家一個全新的、極為豐富的聲音源泉。 本文由三個章節(jié)構(gòu)成：首先,是“幻聽音樂”與聲音材料等相關(guān)概念的闡述；其次,筆者挑選了中國三代電子音樂作曲家的三部具有代表性的“幻聽音樂”作品,從其作品中所使用的重要且有特點的幾種聲音材料入手,從聲音材料的形態(tài)類型特點、符號特點等層面與角度進行剖析；最后,歸納總結(jié)出三部中國“幻聽音樂”中聲音材料的“語匯”特色及表現(xiàn)作用。本文的研究特點在于： 一、本文區(qū)別于以往電子音樂研究的角度。重點關(guān)注于“幻聽音樂”中聲音材料的“形態(tài)類型”與“聲音符號”的創(chuàng)新理念與特點構(gòu)成。 二、通過對三部中國“幻聽音樂”作品中聲音材料的實例分析和研究,從“幻聽音樂”的最小、最基本的單位——“聲音”入手,意圖從聲音材料的選擇與使用中,探索其在“幻聽音樂”的作用與價值。 三、通過對三部中國“幻聽音樂”作品中聲音材料的實例分析和研究,分析三位作曲家如何把中國傳統(tǒng)文化融入到“幻聽音樂”創(chuàng)作中,并且總結(jié)出聲音材料在“構(gòu)建”與“轉(zhuǎn)化”過程中所形成的中國式“聲音符號” 希望通過對三部中國“幻聽音樂”作品在材料層面的實例分析與多維度研究,論證中國“幻聽音樂”中聲音材料的構(gòu)建特色及表現(xiàn)作用。
【關(guān)鍵詞】：幻聽音樂 聲音材料 形態(tài)類型 聲音符號 創(chuàng)新理念
【學位授予單位】：中央音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J605
【目錄】：

• 論文摘要3-4
• Abstract4-8
• 緒論8-11
• 論題的緣起8
• 論題的研究意義8-9
• 論題的研究方法9
• 論題的研究內(nèi)容9-11
• 第一章 三部中國“幻聽音樂”相關(guān)的概念與研究背景概述11-18
• 第一節(jié) “幻聽音樂”的歷史沿革與發(fā)展概述11-12
• 第二節(jié) “幻聽音樂”的概念界定與特征概述12-13
• 一、“幻聽音樂”的聽覺狀態(tài)12-13
• 二、“幻聽音樂”的音樂特征13
• 第三節(jié) “幻聽音樂”聲音材料的構(gòu)成及特點概述13-15
• 一、聲音材料的“構(gòu)成原則”13-14
• 二、聲音材料的“形態(tài)類型”14-15
• 第四節(jié) 三部中國“幻聽音樂”作品概述15-18
• 一、張小夫“幻聽音樂”作品《地和天》15-16
• 二、關(guān)鵬“幻聽音樂”作品《極》16-17
• 三、王海旭“幻聽音樂”作品《夢幻西藏》17-18
• 第二章 三部中國“幻聽音樂”作品中聲音材料的構(gòu)建實例分析18-48
• 第一節(jié) 張小夫“幻聽音樂”作品《地和天》材料構(gòu)建概述18-28
• 一、聲音材料的類型特點19-25
• (一) “脈沖型”材料的“持續(xù)”特征20-21
• (二) “重復(fù)型”材料的“多重”作用21-24
• (三) “脈沖型”材料與“持續(xù)型”材料相組合的“點描”效果24-25
• 二、聲音材料的“符號”標志25-28
• (一) “符號標志”的象征意義25-27
• (二) “符號標志”的表現(xiàn)作用27-28
• 第二節(jié) 關(guān)鵬“幻聽音樂”作品《極》材料構(gòu)建概述28-36
• 一、聲音材料的類型特點29-33
• (一) “持續(xù)型”材料的“派生”作用30-31
• (二) “游移型”材料的“對比”作用31-32
• (三) “重復(fù)型”材料的“轉(zhuǎn)換”作用32-33
• 二、聲音材料的“符號”標志33-36
• (一) “符號標志”的象征意義34-35
• (二) “符號標志”的表現(xiàn)作用35-36
• 第四節(jié) 王海旭“幻聽音樂”作品《夢幻西藏》材料構(gòu)建概述36-48
• 一、聲音材料的類型特點37-43
• (一) “脈沖型”材料的“重塑”作用37-39
• (二) “堆置型”材料的“復(fù)合”與“中介”作用39-41
• (三) 多種形態(tài)類型聲音材料相組合的“潤色”作用41-43
• 二、聲音材料的“符號”標志43-48
• (一) “符號標志”的象征意義43-45
• (二) “符號標志”的表現(xiàn)作用45-48
• 第三章 三部中國“幻聽音樂”中聲音材料的特色及表現(xiàn)作用48-59
• 第一節(jié) 三部中國“幻聽音樂”作品的聲音材料構(gòu)建特征48-55
• 一、“多重性標準”—聲音材料的選擇與使用48-52
• (一) 聲音材料的發(fā)聲原理49-50
• (二) 聲音材料的形態(tài)類型50
• (三) 聲音材料的可塑性50-51
• (四) 聲音材料的“直接使用”與“間接使用”51
• (五) 聲音材料的“文化特征”51-52
• 二、“漸進性原則”—聲音材料的形態(tài)類型特色52-55
• (一) 形態(tài)類型的“派生”特點53-54
• (二) 形態(tài)類型的“中介”職能54-55
• 第二節(jié) 三部中國“幻聽音樂”聲音符號的“象征”55-59
• 一、“聲音符號”與“象征”55-56
• 二、“表里不一”的隱喻象征56-59
• 結(jié)語59-61
• 參考文獻61-62

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 薛藝兵;音樂傳播的符號學原理[J];黃鐘(中國.武漢音樂學院學報);2003年02期

2 周海宏;對現(xiàn)代音樂的美學思考[J];人民音樂;1999年10期

3 黃枕宇;具體音樂與舍費爾[J];中央音樂學院學報;1998年04期

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本文編號：834263