本文關(guān)鍵詞：論二胡作品發(fā)展歷程中專業(yè)作曲家的貢獻

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【摘要】：二胡作為中國拉弦樂器的代表,經(jīng)歷了曲折,艱辛,探索才走到今天。它的發(fā)展大致分為三個階段,初創(chuàng)時期,繁榮發(fā)展時期,新時期音樂。 初創(chuàng)時期以劉天華,華彥鈞為代表。二胡這件樂器起初一直沒有得到人們的重視,直到劉天華的出現(xiàn),才將這件樂器的地位從伴奏樂器上升到獨奏樂器。他創(chuàng)作了《病中吟》,《光明行》,《月夜》等十首二胡作品。這些作品多采用A-B-A的結(jié)構(gòu),篇幅短小,沒有很難的技術(shù)技巧。 繁榮發(fā)展時期以黃海懷,魯日融等作曲家為代表。他們創(chuàng)作的作品在一定程度上有了發(fā)展。以《賽馬》為例,介紹該時期作曲家的作品。 新時期出現(xiàn)的作品有了多元化的發(fā)展。專業(yè)作曲家也在很大程度上將二胡音樂作品的創(chuàng)作做了改善。以劉文金,關(guān)銘,王建民等作曲家為例,他們的作品富有時代氣息和民族特色。如王建民《第一二胡狂想曲》在內(nèi)容上采用無標題音樂,將很多耳熟能詳?shù)男扇诤系揭黄?創(chuàng)作出新的音樂。其中運用了左手刮彈,右手拍擊琴筒等技巧。他的創(chuàng)作在立足于傳統(tǒng)的基礎上不斷創(chuàng)新,創(chuàng)作出很多新時期具有代表性的作品。 正是有了專業(yè)作曲家的出現(xiàn),二胡作品在內(nèi)容題材,體裁形式,調(diào)式調(diào)性,曲式結(jié)構(gòu),技術(shù)技法,伴奏樂器等內(nèi)容上才有了新的發(fā)展,給二胡音樂注入了活力。本文正是通過介紹二胡作品經(jīng)歷的三個時期作曲家所創(chuàng)作樂曲的特點,來闡明在二胡作品發(fā)展歷程中專業(yè)作曲家所做出的貢獻以及在此過程中他們的重要性。希望在不久的將來,他們能夠創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品,為二胡音樂創(chuàng)作做出寶貴的貢獻。
【關(guān)鍵詞】：二胡作品 發(fā)展歷程 專業(yè)作曲家 貢獻
【學位授予單位】：山西大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J632.21;J614
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• ABSTRACT7-9
• 引言9-10
• 第一章 初創(chuàng)時期涌現(xiàn)出的作曲家及其代表作品10-13
• 1.1 劉天華對二胡音樂創(chuàng)作所做的杰出貢獻10-11
• 1.2 華彥鈞的二胡作品簡介11
• 1.3 初創(chuàng)時期的二胡作品所呈現(xiàn)的特點11-13
• 第二章 繁榮發(fā)展時期作曲家的作品創(chuàng)作情況13-15
• 2.1 黃海懷對二胡音樂所做的貢獻13
• 2.2 簡介該時期其他作曲家所作的貢獻13-15
• 第三章 新時期專業(yè)作曲家的作品及特點15-21
• 3.1 劉文金所做出的貢獻15-17
• 3.2 關(guān)銘對二胡音樂所做的貢獻17-18
• 3.3 王建民在二胡創(chuàng)作方面所做的貢獻18-20
• 3.4 這一時期涌現(xiàn)的專業(yè)作曲家的創(chuàng)作與貢獻20-21
• 第四章 從不同角度探析總結(jié)新時期專業(yè)作曲家對二胡作品做出的貢獻21-24
• 4.1 從內(nèi)容題材上21
• 4.2 從體裁形式上21
• 4.3 從調(diào)式調(diào)性上21-22
• 4.4 從曲式結(jié)構(gòu)上22
• 4.5 從技術(shù)技法上22-23
• 4.6 從伴奏樂器上23-24
• 結(jié)束語24-25
• 參考文獻25-26
• 致謝26-28
• 個人簡況及聯(lián)系方式28-29

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 郭瓊潔;;二胡獨奏曲《蘭花花敘事曲》賞析[J];大眾文藝;2010年16期

2 王建民;麗江地區(qū)納西族民歌旋律特征初探[J];南京藝術(shù)學院學報(音樂及表演版);2000年04期

3 卜曉妹;20世紀末二胡音樂及其演奏技巧的新發(fā)展[J];中央音樂學院學報;2003年01期

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 劉勁波;二胡曲中地域性風格及其技法表現(xiàn)探析[D];武漢音樂學院;2007年

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本文編號：762152