本文關(guān)鍵詞：藏傳、漢傳佛教音樂(lè)風(fēng)格之比較

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【摘要】：佛教音樂(lè)文化約產(chǎn)生于公元前5世紀(jì)。佛祖釋迦牟尼創(chuàng)立佛教之時(shí)，就曾以“清凈和雅”的吹唱來(lái)演說(shuō)經(jīng)法，開(kāi)創(chuàng)了佛教音樂(lè)的淵源。到了公元前3世紀(jì)，佛教音樂(lè)隨著佛教的廣泛傳播逐步向世界各地傳播，大約在東漢明帝永平年間，終于由印度傳入中國(guó)。佛教音樂(lè)自傳入我國(guó)以來(lái)，也已經(jīng)經(jīng)歷了數(shù)百年的發(fā)展。由于我國(guó)國(guó)內(nèi)地域廣闊，各地區(qū)民俗風(fēng)情、文化背景等各不相同，因此，和佛教傳入我國(guó)后派生出了多個(gè)分支一樣，佛進(jìn)音樂(lè)在傳入我國(guó)后也隨著傳播到不同的地區(qū)形成了風(fēng)格特色各不相同的佛教音樂(lè)流派。藏傳佛教音樂(lè)和漢傳佛教音樂(lè)就是在這樣的歷史背景下產(chǎn)生的兩種風(fēng)格不同的佛教音樂(lè)。研究藏傳、漢傳佛教音樂(lè)的風(fēng)格比較，有助于了解藏傳佛教音樂(lè)和漢傳佛教音樂(lè)之間的差別，能夠?yàn)檠芯坎孛褡搴蜐h族的文化差異、美學(xué)歷史、音樂(lè)歷史和藝術(shù)鑒賞史等提供必要的理論幫助，還能幫助喜愛(ài)佛教音樂(lè)的人們更加熟悉和了解藏傳佛教音樂(lè)和漢傳佛教音樂(lè)，提高信眾的音樂(lè)欣賞水平。 本文從前人對(duì)藏傳、漢傳佛教音樂(lè)的研究分析入手，對(duì)藏傳、漢傳佛教音樂(lè)傳入我國(guó)的歷史背景、發(fā)展現(xiàn)狀等進(jìn)行了全面的分析和闡述，，然后從從調(diào)式風(fēng)格、節(jié)奏特征以及和聲織體等三個(gè)方面入手分析了藏傳、漢傳佛教音樂(lè)之間的風(fēng)格差異，接著從差異研究到融合，分析了目前在寺廟佛樂(lè)和世俗佛樂(lè)中出現(xiàn)的藏傳、漢傳佛教音樂(lè)的融合現(xiàn)象。最后落腳到對(duì)當(dāng)下藏傳、漢傳佛教音樂(lè)的發(fā)展建議，試圖從借鑒西洋多聲部音樂(lè)的表述方式和提高藏、漢兩類(lèi)佛樂(lè)創(chuàng)作水準(zhǔn)的角度對(duì)藏傳、漢傳佛教音樂(lè)的發(fā)展提出可行性建議。本文的研究對(duì)佛教音樂(lè)這一中國(guó)傳統(tǒng)文化中重要的組成部分，這一寶貴的藝術(shù)奇葩的保護(hù)和傳承將會(huì)起到重要的促進(jìn)作用，在凈化心靈、提升佛教音樂(lè)的影響力乃至構(gòu)建和諧社會(huì)的建設(shè)方面，都必發(fā)揮巨大的積極作用，對(duì)保護(hù)、傳承和發(fā)展我國(guó)藏傳、漢傳佛教音樂(lè)也都具有十分積極的理論和現(xiàn)實(shí)意義。 本文的研究共分為六個(gè)部分。第一部分是研究的緒論，主要是對(duì)研究的背景、意義，以及相關(guān)的研究文獻(xiàn)進(jìn)行文獻(xiàn)綜述的部分。第二部分是文章的第一章，主要是對(duì)藏傳、漢傳佛教音樂(lè)的文化背景、發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行的研究和分析。第三部分是研究的第二章，是對(duì)藏傳、漢傳佛教音樂(lè)的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行的比較，研究主要從調(diào)式風(fēng)格、節(jié)奏特征以及和聲織體等三個(gè)方面入手，對(duì)藏傳、漢傳佛教音樂(lè)之間的風(fēng)格差異進(jìn)行了深入的比較研究。第四部分是研究的第三章，主要內(nèi)容是從寺廟佛樂(lè)和世俗佛樂(lè)的角度對(duì)當(dāng)代藏傳、漢傳佛教音樂(lè)風(fēng)格之間發(fā)生的融合進(jìn)行的分析和研究。第五部分是研究的第四章，主要內(nèi)容是從個(gè)人的角度對(duì)當(dāng)下藏、漢兩類(lèi)佛樂(lè)發(fā)展提出的建議，建議主要從借鑒西洋多聲部音樂(lè)的表述方式和提高藏、漢兩類(lèi)佛樂(lè)創(chuàng)作水準(zhǔn)的角度出發(fā)提出的。研究的第六部分是結(jié)論部分，是對(duì)本研究結(jié)論的梳理和總結(jié)，是文章的最后一章。
【關(guān)鍵詞】：佛教音樂(lè) 藏傳佛教 漢傳佛教
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：J608
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• 英文摘要6-8
• 目錄8-10
• 引言10-12
• （一） 研究背景10
• （二） 研究意義10-12
• 1. 研究的理論意義10-11
• 2. 研究的現(xiàn)實(shí)意義11-12
• 一、 藏傳、漢傳佛教音樂(lè)的簡(jiǎn)述12-19
• （一） 藏傳、漢傳佛教音樂(lè)的文化背景12-14
• 1. 藏傳佛教音樂(lè)的起源12-13
• 2. 漢傳佛教音樂(lè)的起源13-14
• （二） 當(dāng)今藏傳、漢傳佛教音樂(lè)的傳播狀況與發(fā)展14-17
• 1. 藏傳佛教音樂(lè)的傳播和發(fā)展14-15
• 2. 漢傳佛教音樂(lè)的傳播和發(fā)展15-17
• （三） 當(dāng)今藏傳、漢傳佛教發(fā)展?fàn)顩r之比較17-19
• 二、 藏傳、漢傳佛教音樂(lè)風(fēng)格的比較19-34
• （一） 調(diào)式風(fēng)格之比較19-27
• 1. 藏傳佛教音樂(lè)的調(diào)式風(fēng)格20-21
• 2. 漢傳佛教音樂(lè)的調(diào)式風(fēng)格21-26
• 3. 兩種風(fēng)格的差異比較26-27
• （二） 節(jié)奏特征之比較27-34
• 1. 藏傳佛教音樂(lè)的節(jié)奏特征27-30
• 2. 漢傳佛教音樂(lè)的節(jié)奏特征30-32
• 3. 兩種節(jié)奏的差異比較32-34
• 三、 當(dāng)代藏傳、漢傳兩類(lèi)佛教音樂(lè)風(fēng)格的融合34-40
• （一） 寺院佛樂(lè)中藏、漢兩類(lèi)音樂(lè)的融合34-37
• 1. 藏傳佛教寺廟中藏、漢音樂(lè)的融合34-36
• 2. 漢傳佛教寺廟中藏、漢音樂(lè)的融合36-37
• （二） 世俗佛樂(lè)中藏、漢兩類(lèi)音樂(lè)的融合37-40
• 1. 散曲部分的融合37-38
• 2. 世俗佛樂(lè)的傳唱38-40
• 四、 對(duì)當(dāng)今藏、漢兩類(lèi)佛樂(lè)的融合與發(fā)展之我見(jiàn)40-52
• （一） 應(yīng)借鑒西洋多聲部音樂(lè)的表述方式40-46
• 1. 多聲部音樂(lè)概述40-42
• 2. 藏傳佛教音樂(lè)與多聲部音樂(lè)的融合42-44
• 3. 漢傳佛教音樂(lè)與多聲部音樂(lè)的融合44-45
• 4. 藏傳佛教音樂(lè)與漢傳佛教音樂(lè)的多聲部融合45-46
• （二） 應(yīng)提高藏、漢兩類(lèi)佛樂(lè)創(chuàng)作上的技術(shù)水準(zhǔn)46-52
• 1. 提高藏、漢佛教音樂(lè)創(chuàng)作者的佛法修為46-47
• 2. 提高藏、漢佛教音樂(lè)創(chuàng)作者的樂(lè)理水平47-49
• 3. 提高藏、漢佛教音樂(lè)創(chuàng)作者對(duì)藏、漢佛教音樂(lè)的解讀能力49-50
• 4. 提高藏、漢佛教音樂(lè)創(chuàng)作者的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)50-52
• 結(jié)語(yǔ)52-53
• 參考文獻(xiàn)53-55
• 后記55

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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6 林培安;叢林度化觀水陸——中國(guó)佛教梵唄儀軌淺談[J];音樂(lè)藝術(shù);1988年02期

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本文編號(hào)：735226