本文關(guān)鍵詞：論中國(guó)早期藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏藝術(shù)

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【摘要】：我國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展已有近百年歷史,藝術(shù)歌曲集音樂(lè)和文學(xué)于一身,其藝術(shù)價(jià)值不言而喻。整體而言,我國(guó)藝術(shù)歌曲經(jīng)歷了如下幾個(gè)時(shí)期：一,1920年-1949年(從引入與借鑒時(shí)期)；二,1949年-1979年(從成熟到沉寂時(shí)期)；三,1980至今(復(fù)蘇后的繁榮時(shí)期)。本文研究的時(shí)間范圍是主要聚焦于20-40年代的早期藝術(shù)歌曲。研究?jī)?nèi)容為藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏運(yùn)用情況。 本文在第一章著重闡述早期藝術(shù)歌曲形成的歷史背景、代表性作曲家和歌曲作品。從第二章至第六章為本文的主體研究部分。主要從鋼琴伴奏的織體寫作方式入手,從技術(shù)層面分為三大部分展開詳盡的分析。具體為：和聲性伴奏織體的藝術(shù)歌曲作品、復(fù)調(diào)性伴奏織體的藝術(shù)歌曲作品、主復(fù)調(diào)結(jié)合的伴奏織體作品和現(xiàn)代和聲在藝術(shù)歌曲中的運(yùn)用。本文希望通過(guò)這種分析,對(duì)我國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展教學(xué)和研究提供一定的參考價(jià)值,進(jìn)而能夠?yàn)殇撉侔樽嗾吒訙?zhǔn)確的理解和詮釋中國(guó)藝術(shù)歌曲提供幫助。本文的第六章站在哲學(xué)角度進(jìn)一步對(duì)藝術(shù)歌曲的審美價(jià)值和意義做出評(píng)價(jià)與思考。
【關(guān)鍵詞】：藝術(shù)歌曲 鋼琴伴奏 和聲織體 復(fù)調(diào)織體
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-9
• 緒論9-17
• 第一節(jié) 研究的目的和方法9-10
• 第二節(jié) 研究現(xiàn)狀10-16
• 第三節(jié) 研究意義與名詞釋義16-17
• 第一章：藝術(shù)歌曲的形成及歷史發(fā)展脈絡(luò)17-30
• 第一節(jié) 追溯藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程17-18
• 第二節(jié) 藝術(shù)歌曲的歷史分期18-20
• 第三節(jié)：早期藝術(shù)歌曲的作曲家群象20-30
• 第二章：早期藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的和聲性織體形態(tài)30-42
• 第一節(jié) 柱式和弦為主的伴奏織體形態(tài)30-34
• 第二節(jié) 半分解和弦為主的伴奏織體形態(tài)34-39
• 第三節(jié) 分解和弦為主的伴奏織體形態(tài)39-42
• 第三章：早期藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中的復(fù)調(diào)性織體形態(tài)42-51
• 第一節(jié) 模仿復(fù)調(diào)42-45
• 第二節(jié) 對(duì)比復(fù)調(diào)45-47
• 第三節(jié) 支聲復(fù)調(diào)47-51
• 第四章：早期藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中主復(fù)調(diào)結(jié)合的織體形態(tài)51-56
• 第一節(jié) 主調(diào)與模仿復(fù)調(diào)結(jié)合的織體形態(tài)51-53
• 第二節(jié) 主調(diào)與支聲復(fù)調(diào)結(jié)合的伴奏織體形態(tài)53-56
• 第五章：鋼琴伴奏中的現(xiàn)代技法運(yùn)用56-62
• 第一節(jié) 譚小麟受興德米特作曲技法的影響56-59
• 第二節(jié) 丁善德受法國(guó)現(xiàn)代作曲技法的影響59-62
• 第六章：早期藝術(shù)歌曲的審美詮釋62-68
• 參考書目68-71
• 附錄71-73
• 后記73-74

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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本文編號(hào)：660294