本文關(guān)鍵詞：高橋悠治的《像水牛一樣》本體分析與演奏詮釋

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【摘要】：高橋悠治,是20世紀日本著名的作曲家和鋼琴家。他的寫作范圍涉及廣泛,從古典主義到日本民謠,從聲樂作品到器樂作品,建樹諸多。他的創(chuàng)作以其獨特的創(chuàng)新形式和深刻的內(nèi)心表達,享譽國內(nèi)外。筆者在手風(fēng)琴專業(yè)深造過程中,通過學(xué)習(xí)和演奏高橋悠治的作品《像水牛一樣》,對其有了更加深刻的理解,并通過直接溝通,對作者高橋悠治也有了更多的了解,收獲頗豐。本文從音樂的角度和從《像水牛一樣》的本體分析入手,結(jié)合作者的靈感來源,通過從作品的創(chuàng)作背景和特點、演奏技巧、藝術(shù)特色與價值等,對作者在作品中表達的精神內(nèi)涵作了較為深入細致的探索和研究。同時,結(jié)合演奏體會,對該曲目的音樂品質(zhì)、技術(shù)難點以及創(chuàng)新形式等進行了剖析,意在努力為手風(fēng)琴作品的創(chuàng)作、演奏和發(fā)展做出一份應(yīng)有的貢獻。
【關(guān)鍵詞】：高橋悠治 《像水牛一樣》 曲目 手風(fēng)琴 研究
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J624.3;J614
【目錄】：

• 論文摘要4-7
• 緒論7-8
• 第一章 高橋悠治的生平簡介及創(chuàng)作背景8-10
• 第一節(jié) 生平簡介8
• 第二節(jié) 創(chuàng)作背景8-10
• 一、水牛樂團的歷史背景8-9
• 二、構(gòu)思出自“水牛之歌”9
• 三、對自由的向往9-10
• 第二章 本體分析10-18
• 第一節(jié) 作品結(jié)構(gòu)框架10-13
• 第二節(jié) 作品主題與“水牛之歌”的聯(lián)系13-18
• 第三章 創(chuàng)作特點18-27
• 第一節(jié) 現(xiàn)代節(jié)奏技法在作品中的應(yīng)用18-21
• 一、縱向復(fù)合節(jié)拍的應(yīng)用18-19
• 二、非小節(jié)體系節(jié)奏19-20
• 三、有拍號與無拍號的縱向混合節(jié)奏20-21
• 第二節(jié) 織體材料21-24
• 一、模仿復(fù)調(diào)織體與節(jié)奏錯位的運用21-22
• 二、對比性復(fù)調(diào)的運用22-23
• 三、平行五度手法的運用23-24
• 第三節(jié) 對手風(fēng)琴音色的運用24-27
• 第四章 演奏技巧分析27-33
• 第一節(jié) 演奏作品時需要注意的問題27-29
• 一、在觸鍵技巧上的要求27-28
• 二、節(jié)奏錯位的模仿復(fù)調(diào)織體給演奏者識譜與背譜帶來的困難28-29
• 第二節(jié) 風(fēng)箱在作品中起到的作用29-30
• 一、風(fēng)箱在突強與突弱力度對比中的要求29
• 二、風(fēng)箱在旋律性較強且氣息不明顯處的更換設(shè)計29
• 三、怎樣用一個風(fēng)箱同時清晰表現(xiàn)不同旋律29-30
• 第三節(jié) 演奏者對原創(chuàng)作品的再創(chuàng)造30
• 第四節(jié) 結(jié)合音響資料淺析幾位演奏家對作品的理解30-33
• 第五章 藝術(shù)特色與藝術(shù)價值33-35
• 第一節(jié) 音樂作品與詩歌結(jié)合為音樂帶來情感的突破33
• 第二節(jié) “水牛之歌”唱出心聲33-34
• 第三節(jié) 回歸自然的演奏境界34-35
• 結(jié)語35-36
• 參考文獻36-37
• 附錄37-39
• 后記39

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 張冰冰;;中國手風(fēng)琴藝術(shù)在傳入期的發(fā)展概況[J];江西科技師范學(xué)院學(xué)報;2008年03期

2 于蘇賢;二十世紀復(fù)調(diào)音樂中的節(jié)奏思維[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;2002年01期

3 劉永平;;論多節(jié)拍對位及復(fù)節(jié)奏組合[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;2008年04期

4 于蘇賢;雙調(diào)性與多調(diào)性復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;1996年01期

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本文編號：618268