本文關(guān)鍵詞：貝爾格《抒情組曲》音高結(jié)構(gòu)研究

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【摘要】：在十二音序列音樂的創(chuàng)作上，，貝爾格沒有一味遵循勛伯格所創(chuàng)立的十二音序列作曲法的基本原則，而是在繼承與發(fā)展的過程中不斷創(chuàng)新，大大豐富了這一技法的表現(xiàn)力。在《抒情組曲》的創(chuàng)作上，貝爾格運(yùn)用了十二音序列與自由無調(diào)性兩種作曲技法并結(jié)合了調(diào)性因素，體現(xiàn)出高度融合性的特征。本文以這部作品為切入點(diǎn)，對(duì)作品的音高結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，通過基本結(jié)構(gòu)成分、基本結(jié)構(gòu)成分及派生的次級(jí)結(jié)構(gòu)成分之間的邏輯聯(lián)系、作品整體的音高關(guān)系體系等方面的研究，揭示以序列、音組為基本結(jié)構(gòu)成分的兩種不同類型音高關(guān)系體系的特點(diǎn)以及它們之間的內(nèi)在聯(lián)系，進(jìn)而探究貝爾格體現(xiàn)在這部作品中的和聲思維與技法特征。
【關(guān)鍵詞】：貝爾格 抒情組曲 十二音 自由無調(diào)性 調(diào)性
【學(xué)位授予單位】：天津音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-11
• 第一章 音高的基本結(jié)構(gòu)成分11-18
• 第一節(jié) 十二音序列11-13
• 一、 全音程序列11-12
• 二、 對(duì)稱性序列12
• 三、 調(diào)性序列12-13
• 第二節(jié) 中心音組13-14
• 一、 中心音組Ⅰ13-14
• 二、 中心音組Ⅱ14
• 第三節(jié) 其他音高材料14-16
• 一、 半音階與全音階15
• 二、 具有特定含義的音高，15-16
• 第四節(jié) 基本序列與中心音組及獨(dú)立音高材料的內(nèi)在聯(lián)系16-18
• 小結(jié)17-18
• 第二章 基本結(jié)構(gòu)成分與派生成分之間的邏輯關(guān)系18-48
• 第一節(jié) 基本序列及其派生體的邏輯聯(lián)系18-31
• 一、 基本序列的派生序列18-20
• 二、 換序序列及其變體20-30
• 小結(jié)30-31
• 第二節(jié) 中心音組與派生結(jié)構(gòu)的邏輯聯(lián)系31-41
• 一、 重復(fù)31-37
• 二、 變奏37-39
• 三、 變形39-40
• 小結(jié)40-41
• 第三節(jié) 獨(dú)立的音高材料41-48
• 一、 半音階41-42
• 二、 全音階42-45
• 三、 調(diào)性材料45-47
• 小結(jié)47-48
• 第三章 作品的整體音高關(guān)系體系48-57
• 第一節(jié) 十二音部分的整體音高結(jié)構(gòu)特點(diǎn)48-52
• 第二節(jié) 自由無調(diào)性部分的音高結(jié)構(gòu)特點(diǎn)52-57
• 結(jié)論57-59
• 參考文獻(xiàn)59-61
• 致謝61-62

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前8條

1 郭蓉;;貝爾格十二音技法的特點(diǎn)[J];閩江學(xué)院學(xué)報(bào);2008年01期

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6 劉康華;;二十世紀(jì)和聲的基本結(jié)構(gòu)成分及其衍生的音高關(guān)系體系[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2006年02期

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8 胡越菲;;阿爾班·貝爾格:從學(xué)生到大師[J];音樂愛好者;2011年04期

本文編號(hào)：549465