本文關(guān)鍵詞：舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：羅伯特·亞歷山大·舒曼(Robert Alexander Schumann1810-1856)是德國(guó)浪漫主義音樂(lè)時(shí)期重要的作曲家,他的音樂(lè)作品以及音樂(lè)評(píng)論都是德國(guó)浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的典范。在舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作中,不僅有著其本身濃郁的浪漫主義情懷,而且他還繼承了前人如巴赫、舒伯特等人的創(chuàng)作特點(diǎn),并在此基礎(chǔ)之上突破與創(chuàng)新,形成了舒曼自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這部《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是舒曼創(chuàng)作晚期的音樂(lè)作品,它達(dá)到了舒曼音樂(lè)創(chuàng)作的巔峰。本文將從六個(gè)方面對(duì)舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》以及舒曼本人的音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行分析： 一、對(duì)舒曼的生平及其音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行闡述； 二、對(duì)《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的音樂(lè)分析。這其中包括了作品的創(chuàng)作背景、曲式、和聲、旋律、節(jié)奏等分析。這是本文的核心部分； 三、筆者以獨(dú)到的見(jiàn)解分析了舒曼與中西方美學(xué)思想家的關(guān)系,并且在文中闡述了舒曼本人的音樂(lè)思想； 四、闡述了舒曼的雙重性格在《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中的體現(xiàn)； 五、對(duì)《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》進(jìn)行演奏分析,系統(tǒng)的歸納了作品中旋律、和聲等要素的演奏重點(diǎn)及鋼琴與樂(lè)隊(duì)間的關(guān)系； 六、對(duì)舒曼的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行總結(jié)。 通過(guò)對(duì)舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的分析,可以使我們更為深入的了解舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格以及其濃郁的浪漫主義情懷,也可以通過(guò)此作品更加深入的了解十九世紀(jì)德國(guó)浪漫主義音樂(lè)的特點(diǎn)。
【關(guān)鍵詞】：舒曼 《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》 音樂(lè)分析 美學(xué)思想
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 目錄4-6
• CONTENTS6-8
• 中文摘要8-9
• Abstract9-10
• 緒論10-12
• 第一節(jié) 選題的原因及意義10
• 第二節(jié) 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀10-11
• 第三節(jié) 本文的主要內(nèi)容和研究方法11-12
• 第一章 舒曼的生平及其音樂(lè)創(chuàng)作12-17
• 第一節(jié) 作曲家簡(jiǎn)介12-14
• 第二節(jié) 舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作14-17
• 一、早期——模仿古典主義的時(shí)代(早年—1830年)14
• 二、中期——真正的浪漫主義時(shí)代(1831年—1840年)14-15
• 三、后期(1840年—1856年)15-17
• 第二章 《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》音樂(lè)分析17-43
• 第一節(jié) 作品的創(chuàng)作背景17
• 一、時(shí)代背景17
• 二、現(xiàn)實(shí)背景17
• 第二節(jié) 曲式分析17-33
• 一、第一樂(lè)章18-24
• 二、第二樂(lè)章24-27
• 三、第三樂(lè)章27-33
• 第三節(jié) 和聲形態(tài)33-35
• 第四節(jié) 節(jié)奏形態(tài)35-38
• 第五節(jié) 旋律形態(tài)38-43
• 一、主題旋律的構(gòu)成38-39
• 二、各種富于特點(diǎn)的旋律形式39-41
• 三、旋律材料的組合特點(diǎn)41-43
• 第三章 美學(xué)思想研究43-50
• 第一節(jié) 美學(xué)思想家與舒曼的聯(lián)系43-48
• 一、笛卡爾43-45
• 二、文克爾曼45-46
• 三、馬克思46
• 四、孔子46-48
• 第二節(jié) 舒曼的音樂(lè)美學(xué)思想48-50
• 第四章 舒曼雙重性格在《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中的體現(xiàn)50-54
• 第一節(jié) 《新音樂(lè)雜志》的創(chuàng)辦與舒曼雙重性格的萌發(fā)50-51
• 第二節(jié) 舒曼的雙重性格在《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中的體現(xiàn)51-54
• 第五章 《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》演奏分析54-63
• 第一節(jié) 旋律的演奏54-56
• 一、單音旋律的演奏54-55
• 二、華彩樂(lè)句及裝飾音的演奏55-56
• 三、卡農(nóng)式旋律的演奏56
• 第二節(jié) 織體的演奏56-59
• 一、雙手交錯(cuò)節(jié)奏56-57
• 二、和弦的連奏57
• 三、演奏力度的變化57-58
• 四、和弦跳音的演奏58
• 五、琶音式織體的演奏58-59
• 第三節(jié) 踏板的應(yīng)用59-61
• 一、延音踏板的使用59-60
• 二、弱音踏板的使用60-61
• 第四節(jié) 鋼琴與樂(lè)隊(duì)在作品中的關(guān)系61-63
• 一、樂(lè)隊(duì)對(duì)鋼琴的烘托作用61
• 二、鋼琴對(duì)樂(lè)隊(duì)的襯托作用61
• 三、二者的對(duì)話61
• 四、鋼琴對(duì)主題的模仿61-63
• 第六章 舒曼的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格63-65
• 結(jié)語(yǔ)65-67
• 參考文獻(xiàn)67-68
• 附錄68-70
• 致謝70-71
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文71-72
• 學(xué)位論文評(píng)閱及答辯情況表72

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  本文關(guān)鍵詞：舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：431357