本文通過音樂與修辭相互關(guān)聯(lián)的歷史性梳理,試圖找到一條以音樂修辭作為研究路徑的獨(dú)特視角,該視角立中,作曲家一方面采用重復(fù)原則來消解音樂動力,另一方面運(yùn)用分層手法將泛音層面作為推動音樂發(fā)展的潛在動力的這種特殊手段,詮釋該作品所具有的獨(dú)特音響效果與美學(xué)追求。在獲得對這部作品價值與意義更深入理解的同時,也是對"音樂修辭分析"獨(dú)特研究視角的嘗試。 

【文章來源】：音樂創(chuàng)作. 2018,(11)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、修辭理論對音樂細(xì)部語言與宏觀作曲法的影響
二、二十世紀(jì)音樂修辭的復(fù)興
三、音樂修辭現(xiàn)象與音樂分析
四、重復(fù)的修辭意涵:以約翰·亞當(dāng)斯《震教徒的環(huán)》為例
    (一) 音樂中的“重復(fù)”
    (二) 約翰·亞當(dāng)斯《震教徒的環(huán)》音樂修辭分析
        1. 重復(fù)作為修辭:音樂時間的靜止
        2. 調(diào)和美學(xué)悖論:最大限度的靜止與最小限度的行進(jìn)
        3. 音樂修辭視閾的闡釋


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]音樂修辭與古典修辭的分野——17世紀(jì)中葉到18世紀(jì)末的音樂修辭學(xué)譜系[J]. 王旭青.  文藝研究. 2017(07)
[2]音樂修辭的概念及現(xiàn)象辨析[J]. 陳鴻鐸.  黃鐘（中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報）. 2012(03)
[3]音樂的“布局謀篇”——淺觀修辭對音樂結(jié)構(gòu)的作用[J]. 潘安婧.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 2012(01)
[4]崇高心智的“言說”藝術(shù)——被低估的“音樂修辭學(xué)”[J]. 王丹丹.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 2012(01)
[5]“反復(fù)”修辭格的文體語用功能探析[J]. 羅玉敏,羅荷香.  江西科技師范學(xué)院學(xué)報. 2009(03)
[6]巴洛克時期的“音樂修辭學(xué)”及其蘊(yùn)涵的美學(xué)理念[J]. 趙海.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 1999(04)

博士論文
[1]微變奏—簡約主義作曲技術(shù)之綱[D]. 顧之勉.上海音樂學(xué)院 2008



本文編號：3545730