二十世紀(jì)電子音樂的橫空出世,為我們打開了一扇新的大門,其中包含了很多不同風(fēng)格不同流派的作品。它們打破傳統(tǒng)器樂聲樂寫作的疆界成為新的藝術(shù)形式。在這些作品中,我們看到了許多通過聲音堆砌來組織的作品,盡管這些作品讓我們眼花繚亂,聽上去豐富多彩,變幻萬千,但我們始終抓不住其深層次的組織邏輯核心。造成這一現(xiàn)象的原因是什么?探本朔源,是因?yàn)檫@些作品缺少了傳統(tǒng)音樂中的邏輯關(guān)系和組織原則,這也恰恰為我們提出了一個嚴(yán)肅的問題,電子音樂與傳統(tǒng)音樂的關(guān)系到底是什么樣的,要不要在傳統(tǒng)音樂中汲取其邏輯關(guān)系和組織原則并應(yīng)用在電子音樂中去?伊夫·馬萊克（lvo Malec）給出了我們答案。在他的作品中充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂的某些組織邏輯在混合類電子音樂中所起到的支撐性的作用。伊夫·馬萊克的“古典”音樂學(xué)習(xí)背景,使得他具有了夯實(shí)的傳統(tǒng)作曲技法基礎(chǔ)、作曲思維,使其在后期的電子音樂創(chuàng)作中展現(xiàn)出深厚的文化底蘊(yùn)和理論基礎(chǔ)。他“GRM”時期的創(chuàng)作也使他成為一位對聲音具有敏銳“嗅覺”的作曲家;同時也使其在具體音樂、電子音樂創(chuàng)作中具有清晰的邏輯和敏捷的思維。本文針對伊夫·馬萊克混合類電子音樂的創(chuàng)作,以探索其中的交響性思維為研究目的,在... 

【文章來源】：中央音樂學(xué)院北京市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：52 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

一1作品《光》樂隊(duì)布局及編制圖

ｈａｉｉ?ｃｏｎｓｏｌｅ??圖１＿２＿２作品《為她的清唱劇》樂隊(duì)布局圖??樂隊(duì)布局及技術(shù)說明：??女高音和豎琴的演奏家在演奏或者排練時，要隨著節(jié)拍的指示進(jìn)行演奏，注意樂器??與磁帶之間的關(guān)系并做出自然的反應(yīng)。其中，在演奏大廳內(nèi)可以設(shè)置揚(yáng)聲器，所有揚(yáng)聲??器全部被音樂廳的中央調(diào)音臺所控制。同樣重要的是，調(diào)音臺需要委托一位專門負(fù)責(zé)聲??音控制的人，并且他可以給臺上樂手一些手勢提醒，指揮樂手１８＿２０頁的演奏。??這部作品在法國混合類電子音樂中，屬于一部非常經(jīng)典之作，在馬萊克混合類電子音??樂創(chuàng)作早期也具有著鮮明的個人創(chuàng)作風(fēng)格。不管是之前提到的演出樣態(tài)、配器方式、還有??電子音樂在樂曲中所處的地位與所扮演的角色，在這部作品中都有非常深刻的體現(xiàn)。??三、兩部作品結(jié)構(gòu)解讀??“音樂作品的結(jié)構(gòu)稱為曲式。一首好的音樂作品，必當(dāng)使某種豐實(shí)而有價值的樂思得??到準(zhǔn)確、充分、完整的表達(dá)�！保鵀槭沟眠@首音樂作品在各個方面達(dá)到和實(shí)現(xiàn)這個藝術(shù)目??的

ｈａｉｉ?ｃｏｎｓｏｌｅ??圖１＿２＿２作品《為她的清唱劇》樂隊(duì)布局圖??樂隊(duì)布局及技術(shù)說明：??女高音和豎琴的演奏家在演奏或者排練時，要隨著節(jié)拍的指示進(jìn)行演奏，注意樂器??與磁帶之間的關(guān)系并做出自然的反應(yīng)。其中，在演奏大廳內(nèi)可以設(shè)置揚(yáng)聲器，所有揚(yáng)聲??器全部被音樂廳的中央調(diào)音臺所控制。同樣重要的是，調(diào)音臺需要委托一位專門負(fù)責(zé)聲??音控制的人，并且他可以給臺上樂手一些手勢提醒，指揮樂手１８＿２０頁的演奏。??這部作品在法國混合類電子音樂中，屬于一部非常經(jīng)典之作，在馬萊克混合類電子音??樂創(chuàng)作早期也具有著鮮明的個人創(chuàng)作風(fēng)格。不管是之前提到的演出樣態(tài)、配器方式、還有??電子音樂在樂曲中所處的地位與所扮演的角色，在這部作品中都有非常深刻的體現(xiàn)。??三、兩部作品結(jié)構(gòu)解讀??“音樂作品的結(jié)構(gòu)稱為曲式。一首好的音樂作品，必當(dāng)使某種豐實(shí)而有價值的樂思得??到準(zhǔn)確、充分、完整的表達(dá)。”ｘ為使得這首音樂作品在各個方面達(dá)到和實(shí)現(xiàn)這個藝術(shù)目??的

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
[1]通過對聲音材料的剖析看作品《Riflessioni》與《Beyond》在創(chuàng)作思維上的共性與個性[D]. 張哲.中央音樂學(xué)院 2018
[2]人聲與電聲的交融[D]. 喬楊.中央音樂學(xué)院 2016
[3]論舞蹈節(jié)奏在表演中的重要性[D]. 王婧.北京舞蹈學(xué)院 2016
[4]對奧利維拉“混合類電子音樂”的分析與研究[D]. 金帆.中央音樂學(xué)院 2015
[5]《為她的清唱劇》與《時間魅力》[D]. 張超.中央音樂學(xué)院 2015
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[7]混合類電子音樂創(chuàng)作中復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用研究[D]. 劉曉初.中央音樂學(xué)院 2013
[8]理念的漸進(jìn)[D]. 關(guān)鵬.中央音樂學(xué)院 2004



本文編號：3503414