瓦格納作為歌劇改革大師聞名于世,他于1857—1858年間在蘇黎世寫(xiě)成的《魏森東克歌曲》一直被作為《特里斯坦和伊索爾德》的副產(chǎn)品而未引起重視。事實(shí)上,正是這套歌曲奠定了瓦格納在19世紀(jì)藝術(shù)歌曲領(lǐng)域中的一席之地,并對(duì)其身后的作曲家產(chǎn)生很大的影響。因此,本論文以《魏森東克歌曲》為出發(fā)點(diǎn),運(yùn)用音樂(lè)學(xué)的分析方法,將音樂(lè)史學(xué)、音樂(lè)分析學(xué)相結(jié)合,從歌曲創(chuàng)作背景、創(chuàng)作緣由、藝術(shù)特色、思想內(nèi)涵等幾方面對(duì)此進(jìn)行全面而深入地剖析。全文共分為三個(gè)部分:第一部分是總體觀察,梳理了瓦格納歌曲的創(chuàng)作分期,追溯《魏森東克歌曲》的創(chuàng)作緣由、過(guò)程及一般情況;第二部分側(cè)重形式,從歌曲的動(dòng)機(jī)、主題、和聲、結(jié)構(gòu)、器樂(lè)等方面進(jìn)行分析;第三部分側(cè)重內(nèi)容,挖掘歌曲的內(nèi)涵。通過(guò)較為系統(tǒng)和詳細(xì)地分析研究,筆者認(rèn)為,《魏森東克歌曲》是瓦格納“整體藝術(shù)”的樂(lè)劇觀在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的典型反映。由于此套歌曲與他的《特里斯坦與伊索爾德》屬于同時(shí)期、同背景的創(chuàng)作,在歌曲創(chuàng)作中,作曲家運(yùn)用了類似樂(lè)劇的手法,如核心動(dòng)機(jī)、半音和聲、無(wú)終旋律、管弦樂(lè)等。歌曲也具有獨(dú)特的精神實(shí)質(zhì),是瓦格納在流亡蘇黎世期間愛(ài)情觀、世界觀、藝術(shù)觀以及各種矛盾的集中表現(xiàn)。《魏森東... 

【文章來(lái)源】：武漢音樂(lè)學(xué)院湖北省

【文章頁(yè)數(shù)】：67 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
引言
第一章 瓦格納和他的《魏森東克歌曲》
    第一節(jié) 瓦格納的歌曲創(chuàng)作
    第二節(jié) 瓦格納與瑪?shù)贍柕?br>    第三節(jié) 《魏森東克歌曲》的創(chuàng)作及上演
第二章 《魏森東克歌曲》的藝術(shù)特色及其與歌劇《特里斯坦與伊索爾德》的聯(lián)系
    第一節(jié) 歌曲的主題與歌劇的主題
        一、音樂(lè)主題分析
        二、與《特里斯坦》主題的聯(lián)系
    第二節(jié) 歌曲的“核心動(dòng)機(jī)”與歌劇的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”
        一、“夢(mèng)”的動(dòng)機(jī)
        二、“溫室”動(dòng)機(jī)
    第三節(jié)“半音和聲”與其它和聲手法的使用
        一、半音化的聲部進(jìn)行
        二、屬七和弦功能的擴(kuò)大
    第四節(jié) 歌曲的結(jié)構(gòu)與歌劇中的“無(wú)終旋律-”
    第五節(jié) 前奏、尾奏及管弦樂(lè)配器
第三章 《魏森東克歌曲》的精神蘊(yùn)涵及其實(shí)質(zhì)
    第一節(jié) 情感上的矛盾
    第二節(jié) 世界觀的低落與藝術(shù)上的革新
    第三節(jié) 歌曲的精神實(shí)質(zhì)以及矛盾沖突
        一、與《特里斯坦》共同的精神實(shí)質(zhì)
        二、矛盾沖突在歌曲中的反映
結(jié)語(yǔ) 《魏森東克歌曲》的藝術(shù)價(jià)值及其地位
尾注
主要參考著作及文獻(xiàn)
附錄一:《魏森東克歌曲》德中文歌詞對(duì)照
附錄二:瓦格納歌曲創(chuàng)作一覽表


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
[1]論瓦格納樂(lè)劇《尼伯龍根的指環(huán)》的思想寓意[D]. 楊九華.上海音樂(lè)學(xué)院 2004



本文編號(hào)：3435544