本文關(guān)鍵詞：張朝鋼琴曲集《中國(guó)旋律》的研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：《中國(guó)旋律》是由中國(guó)當(dāng)代作曲家張朝編著的一本優(yōu)秀鋼琴曲集，在國(guó)內(nèi)外獲得了很高的評(píng)價(jià)，被傳播到了德國(guó)、奧地利、波蘭等西方多國(guó)，作品集已再版三次。作曲家立足于創(chuàng)新，對(duì)20首中國(guó)傳統(tǒng)的優(yōu)秀民歌旋律及優(yōu)秀歌曲進(jìn)行了多方面的衍生和拓展，在中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂(lè)文化的基礎(chǔ)之上，以精巧的藝術(shù)構(gòu)思、個(gè)性的創(chuàng)作風(fēng)格、獨(dú)特的創(chuàng)作技巧，并結(jié)合現(xiàn)代的鋼琴作曲技法，創(chuàng)作出了一系列個(gè)性鮮明、風(fēng)格濃郁、韻味獨(dú)特的具有鮮明的現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格的優(yōu)秀鋼琴作品。本論文將主要從以下幾個(gè)方面對(duì)這部鋼琴曲集進(jìn)行分析研究： 一，關(guān)于和聲應(yīng)用方面，主要對(duì)鋼琴曲集中的作品在調(diào)式調(diào)性以及和聲的應(yīng)用兩個(gè)方面進(jìn)行分析，特別是作曲家運(yùn)用各種調(diào)性擴(kuò)張技巧，，創(chuàng)造出新穎的和聲音響及豐富的色彩變化，準(zhǔn)確細(xì)膩的表達(dá)了樂(lè)曲的內(nèi)容，在和聲的運(yùn)用方面表現(xiàn)出靈活多樣而又富于創(chuàng)新的特點(diǎn)，使五聲性調(diào)式旋律與近現(xiàn)代和聲體系形成有機(jī)的結(jié)合。 二，關(guān)于復(fù)調(diào)寫作方面，通過(guò)對(duì)其中的復(fù)調(diào)樂(lè)曲的寫作手法分析，特別是對(duì)幾首特性復(fù)調(diào)樂(lè)曲的研究，從橫向旋律線條組成的角度梳理了《中國(guó)旋律》的復(fù)調(diào)特色。 三，關(guān)于編曲思維的創(chuàng)新性分析，從選曲思維、音樂(lè)結(jié)構(gòu)、鋼琴織體等方面進(jìn)行了研究，通過(guò)分析宏觀的曲式形態(tài)以及微觀的樂(lè)匯、樂(lè)節(jié)、樂(lè)句的構(gòu)成形式，探討運(yùn)用嚴(yán)密的內(nèi)部結(jié)構(gòu)組織構(gòu)建音樂(lè)的個(gè)性方式，展現(xiàn)作曲家對(duì)“中國(guó)旋律”形成的精練、簡(jiǎn)潔的音樂(lè)語(yǔ)言，深刻的情感內(nèi)涵，表述和發(fā)展樂(lè)思，豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力和色彩的編曲邏輯。 期望能對(duì)我國(guó)鋼琴音樂(lè)更好的發(fā)展，以及促進(jìn)我國(guó)鋼琴音樂(lè)走向世界，進(jìn)行一點(diǎn)有益的理論探索。
【關(guān)鍵詞】：《中國(guó)旋律》 和聲 復(fù)調(diào) 編曲思維
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-5
• 目錄5-7
• 緒論7-14
• 1 本課題的研究意義及其方法7-8
• 2 張朝的簡(jiǎn)介以及主要作品概述8-12
• 2.1 張朝的藝術(shù)成長(zhǎng)經(jīng)歷和已取得的藝術(shù)成就8-9
• 2.2 部分代表性作品概述9-10
• 2.3 創(chuàng)作的基本特征10-12
• 3 鋼琴曲集《中國(guó)旋律》簡(jiǎn)介12-14
• 第1章 鋼琴曲集《中國(guó)旋律》的和聲技法研究14-39
• 1.1 旋律的調(diào)式調(diào)性分析與整體的調(diào)性布局14-19
• 1.2 和聲的應(yīng)用19-39
• 1.2.1 和弦的結(jié)構(gòu)形態(tài)19-25
• 1.2.2 和弦的運(yùn)動(dòng)形態(tài)25-30
• 1.2.3 作品中的和聲手法分析30-39
• 第2章 鋼琴曲集《中國(guó)旋律》的復(fù)調(diào)技法39-48
• 2.1 以模仿復(fù)調(diào)寫法為主的復(fù)調(diào)小曲——《搖籃曲》39-42
• 2.2 固定對(duì)位聲部的復(fù)對(duì)位小曲——《馬蘭山歌》42-45
• 2.3 固定低音的復(fù)調(diào)小曲——《森吉德瑪》45-48
• 第3章 鋼琴曲集《中國(guó)旋律》編曲思維的創(chuàng)新性48-62
• 3.1 選曲思維的創(chuàng)新性48-49
• 3.2 音樂(lè)結(jié)構(gòu)處理的創(chuàng)新性49-55
• 3.2.1 《編花籃》的結(jié)構(gòu)分析50-55
• 3.3 鋼琴織體的形態(tài)分析55-62
• 3.3.1 單層織體55-56
• 3.3.2 雙層織體56-57
• 3.3.3 三層織體57-58
• 3.3.4 多層織體58
• 3.3.5 風(fēng)格性織體58-60
• 3.3.6 對(duì)民間樂(lè)器的模仿織體60-62
• 結(jié)論62-64
• 參考文獻(xiàn)64-68
• 致謝68-69
• 在讀期間公開(kāi)發(fā)表論文（著）及科研情況69

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前8條

1 趙慶華;;中國(guó)音樂(lè)作品中的現(xiàn)代和聲之管窺[J];大眾文藝;2011年18期

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  本文關(guān)鍵詞：張朝鋼琴曲集《中國(guó)旋律》的研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：332082