文章以梁茂春《音樂史的邊角》為切入點(diǎn),從史學(xué)觀念、史學(xué)方法兩個(gè)理論與實(shí)踐層面對梁茂春的史學(xué)理論成果進(jìn)行探析,并在此基礎(chǔ)上對其史學(xué)研究中所體現(xiàn)的研究方法、研究視野、行文風(fēng)格、寫作情懷等史學(xué)理論問題進(jìn)行闡述。從史學(xué)觀念而言,他對還原歷史的堅(jiān)守及其歷史觀念的嬗變體現(xiàn)了多元的治史觀念;從史學(xué)方法而言,他嚴(yán)格恪守史料第一性、史實(shí)第一性的搜集原則,體現(xiàn)了科學(xué)的治史方法;從研究視角、研究方法、行文風(fēng)格、寫作情懷而言,體現(xiàn)出成熟的史學(xué)風(fēng)格。 

【文章來源】：星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2019,(01)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：10 頁

【文章目錄】：
一、史學(xué)觀念
    (一) 歷史觀的堅(jiān)守
        1. 還原歷史原貌
        2. 填補(bǔ)歷史空白
    (二) 歷史觀的嬗變
        1. 從主流歷史向支流轉(zhuǎn)變
        2. 從中心人物向邊角人物轉(zhuǎn)變
二、史學(xué)方法
    (一) 史料搜集
        1. 史料第一性原則
        2. 史實(shí)第一性原則
    (二) 史料分析
        1. 比較法
        2. 搜集排比法
        3. 實(shí)證法
        4. 形態(tài)分析法
三、獨(dú)特視角
    (一) 研究方法的特殊性
    (二) 行文風(fēng)格的特殊性
    (三) 寫作情懷的特殊性
    (四) 研究視野的特殊性
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國近現(xiàn)代當(dāng)代音樂史研究的多元史觀與普適性原則[J]. 居其宏.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2014(03)
[2]“口述音樂史”漫議[J]. 梁茂春.  福建藝術(shù). 2014(04)
[3]歷史本體論與中國近現(xiàn)代當(dāng)代音樂史研究[J]. 居其宏.  音樂研究. 2014(03)
[4]百年大寫意——評梁茂春《百年音樂之聲》[J]. 石一冰.  黃鐘（中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）. 2005(01)
[5]納世紀(jì)之百川 坦真誠之灼見——評梁茂春先生著《百年音樂之聲》[J]. 張曉農(nóng).  中國音樂學(xué). 2003(03)
[6]重寫音樂史——一個(gè)永恒的話題[J]. 梁茂春.  黃鐘（中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）. 2002(03)
[7]一本有史有論的佳作─—讀梁茂春《中國當(dāng)代音樂》[J]. 于林青.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1995(03)
[8]“我追求直言的批評”—梁茂春訪談錄[J]. 張?zhí)K琴.  音樂學(xué)習(xí)與研究. 1988(03)
[9]音樂歷史觀及研究模式的求證[J]. 田可文.  黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1987(03)



本文編號：3280426