<正>在對待某種新的技術(shù)手法時,羅忠镕先生常保持謹慎態(tài)度,選擇篇幅較小、編制較少的藝術(shù)歌曲作為器樂創(chuàng)作的"技術(shù)試驗田"。藝術(shù)歌曲一直貫穿羅忠镕先生的創(chuàng)作活動,是他本人在創(chuàng)作中追求"技術(shù)化"的重要體現(xiàn)。其中和弦形態(tài)的設(shè)計與創(chuàng)新尤為明顯,下面就其五聲性和弦、線性和聲、復(fù)合和弦三種形態(tài)進行探討。 

【文章來源】：民族音樂. 2020,(05)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
■五聲性和弦
■線性和聲
■復(fù)合和弦
■結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]羅忠镕的五聲性十二音及其運用[J]. 薛瑾.  天津音樂學(xué)院學(xué)報. 2004(04)
[2]羅忠镕聲樂套曲中五聲性內(nèi)涵的各類和弦結(jié)構(gòu)[J]. 戴定澄.  音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報. 1994(02)



本文編號：3199241