基于學(xué)界對(duì)二胡藝術(shù)領(lǐng)域的長(zhǎng)期關(guān)注,與二胡演奏相關(guān)的文論可謂是浩瀚廣博。以現(xiàn)有資料為線索,不難發(fā)現(xiàn)的是,日益自覺的美學(xué)意識(shí)促使學(xué)者從美學(xué)視角對(duì)二胡演奏藝術(shù)所進(jìn)行的初步研尋可追溯到20世紀(jì)80年代。故以20世紀(jì)80年代為時(shí)間節(jié)點(diǎn),對(duì)其后至今近四十年與二胡演奏美學(xué)問題相關(guān)的研究成果,分別從人物、樂曲、流派與地域特色、演奏技法、美學(xué)傳統(tǒng)的承接五個(gè)方面進(jìn)行歸納與總結(jié),希望能為二胡演奏美學(xué)理論的進(jìn)一步深化帶來積極的推動(dòng)作用。 

【文章來源】：交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2020年03期

【文章頁數(shù)】：10 頁

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺談音樂美學(xué)中莊子的思想對(duì)二胡演奏的影響——以二胡作品《如來藏》為例[J]. 楊佳琪.  黃河之聲. 2019(14)
[2]劉天華、華彥鈞對(duì)二胡音樂的貢獻(xiàn)[J]. 李鵬程.  音樂創(chuàng)作. 2019(01)
[3]二胡作品《如來藏》的音樂美學(xué)探究[J]. 鄧蘭亭.  北方音樂. 2018(22)
[4]從音樂表演美學(xué)的角度分析《二泉映月》的演奏版本[J]. 陸文舉.  黃河之聲. 2018(15)
[5]二胡演奏與《溪山琴?zèng)r》中的“弦、指、音、意”關(guān)系[J]. 張雅潔.  音樂傳播. 2018(03)
[6]閔惠芬二胡“聲腔化”演奏技法探究——以閔惠芬《寶玉哭靈》中的“喊風(fēng)調(diào)”及其潤(rùn)腔處理為例[J]. 鄭懷佐.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演). 2018(03)
[7]《聲無哀樂論》美學(xué)思想在二胡《蘭花花敘事曲》中的表現(xiàn)[J]. 王爽.  當(dāng)代音樂. 2018(04)
[8]中國少數(shù)民族音樂風(fēng)格二胡作品演奏要點(diǎn)[J]. 宋飛.  中國音樂. 2018(02)
[9]《溪山琴?zèng)r》對(duì)音樂審美二胡藝術(shù)發(fā)展的啟示[J]. 劉宇.  當(dāng)代音樂. 2018(02)
[10]特定音樂風(fēng)格下的二胡演奏技法探究——以《一枝花》為例[J]. 侯春蕾.  黃河之聲. 2017(09)

博士論文
[1]閔惠芬二度創(chuàng)作初探[D]. 張麗.南京藝術(shù)學(xué)院 2010

碩士論文
[1]《蘭花花敘事曲》中氣息的運(yùn)用[D]. 何珊.哈爾濱師范大學(xué) 2019
[2]弓弦上的禪音[D]. 秦川堯.西安音樂學(xué)院 2019
[3]中國當(dāng)代二胡作品中河南戲曲的運(yùn)用[D]. 潘迪.西安音樂學(xué)院 2019
[4]草原文化背景下的二胡作品創(chuàng)作及表演研究[D]. 郭曉冉.內(nèi)蒙古大學(xué) 2019
[5]二胡曲《江河水》的美學(xué)意義與演奏技巧特征[D]. 李晨曦.天津音樂學(xué)院 2018
[6]胡志平演奏的二胡曲《閑居吟》藝術(shù)意境創(chuàng)造分析[D]. 熊晨安.武漢音樂學(xué)院 2018
[7]二胡演奏藝術(shù)中的意境創(chuàng)造[D]. 張堯.天津音樂學(xué)院 2017
[8]我國西北地區(qū)二胡音樂藝術(shù)的風(fēng)格特征[D]. 苑晴晴.山東師范大學(xué) 2017
[9]二胡曲《如來藏》的演奏與研究[D]. 陳妍婕.南京藝術(shù)學(xué)院 2017
[10]二胡套曲《如來夢(mèng)》的文化維度與教學(xué)研究[D]. 李靜塵.廣西師范大學(xué) 2016



本文編號(hào)：2954396