發(fā)布時間：2021-01-02 15:31

　　一直以來,學(xué)界對《谿山琴況》的研究多集中于"范疇"說與"體系"說兩種研究途徑。作者在對《谿山琴況》文本以演奏美學(xué)的視角進行關(guān)照后,梳理出一種新的讀解途徑,即以"演奏-美學(xué)"為視角、以現(xiàn)象學(xué)哲學(xué)為方法論,對《谿山琴況》進行梳理與研究,從而歸納出前八況可整合成四個范疇,呈現(xiàn)一種自上而下的、通過技術(shù)描摹闡發(fā)哲學(xué)旨?xì)w的寫作路徑;后十六況可整合成八個范疇,呈現(xiàn)一種自下而上的,通過工藝描摹呈現(xiàn)文人意象。因篇幅所限,文章僅針對前八況展開論述。 

【文章來源】：音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 2018年01期 北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：8 頁

【文章目錄】：
一、“和清”
二、“清遠(yuǎn)”
三、“古淡”
四、“恬逸”
結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]文字與文字背后——論《溪山琴況》之文本構(gòu)成方式[J]. 徐樑.  中國音樂學(xué). 2013(03)
[2]徐上瀛與《溪山琴況》[J]. 王躍珠.  中國音樂. 1984(04)



本文編號：2953160