【摘要】：路德維希·凡·貝多芬是18世紀(jì)末19世紀(jì)初德國(guó)偉大的作曲家之一,在音樂(lè)發(fā)展歷史上占據(jù)舉足輕重的地位,無(wú)論是對(duì)17、18世紀(jì)時(shí)代風(fēng)格的把握,還是自身對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的追求,其獨(dú)創(chuàng)性創(chuàng)作觀念涉獵的創(chuàng)作領(lǐng)域中開(kāi)辟出形式與風(fēng)格的不可復(fù)制的審美范式。在貝多芬致力開(kāi)辟的個(gè)性化音樂(lè)領(lǐng)域中,純音樂(lè)套曲形式成為其主要的表現(xiàn)類型,即便是在18世紀(jì)維也納古典樂(lè)派頗具影響力的維也納音樂(lè)范式環(huán)境下,貝多芬謹(jǐn)慎地考慮自身在套曲結(jié)構(gòu)形式創(chuàng)新的可行性開(kāi)拓路徑,進(jìn)而在熟知的表現(xiàn)領(lǐng)域——鋼琴奏鳴曲中進(jìn)行探索和嘗試。創(chuàng)作32部鋼琴奏鳴曲這一系列過(guò)程中,貝多芬通過(guò)改革各樂(lè)章的性質(zhì)和位次呈現(xiàn)的整體敘述策略,一定程度上反映了不同階段其本人的心路歷程寫(xiě)照,故而,鋼琴奏鳴曲在布局構(gòu)思上與作曲家本人內(nèi)在觀念變化是密切相關(guān)的。由于全套奏鳴曲幾乎貫穿貝多芬一生且作為形成獨(dú)創(chuàng)性風(fēng)格重要領(lǐng)域,這就涉及到探究貝多芬個(gè)人生活經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生主觀意識(shí)變化對(duì)套曲結(jié)構(gòu)形式變革產(chǎn)生的驅(qū)動(dòng)作用。貝多芬情感觀念一直固有的“通過(guò)苦難走向歡樂(lè)”過(guò)程意象,階段性在套曲結(jié)構(gòu)形式各部分中賦予相應(yīng)的音樂(lè)內(nèi)涵,世界與自我、自我與自我的矛盾情感在世紀(jì)之交社會(huì)動(dòng)蕩格局中充斥著貝多芬內(nèi)在感性與理性的認(rèn)知,貝多芬人生不同階段中所尋找當(dāng)下“和解”方式使觀念精神亦在曲折中前進(jìn),矛盾中統(tǒng)一,思辨性思維方式使貝多芬在18世紀(jì)德國(guó)古典哲學(xué)領(lǐng)域中用音樂(lè)開(kāi)辟出自我的音樂(lè)哲學(xué),以自身精神意識(shí)出發(fā)譜寫(xiě)出的32部作品帶有自傳性特征,套曲結(jié)構(gòu)改革的形式意義在宏觀歷史文化哲思發(fā)展、音樂(lè)風(fēng)格斷代語(yǔ)境中使貝多芬及其鋼琴奏鳴曲成為獨(dú)樹(shù)一幟的存在。文章的三章,分別以對(duì)鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)形式的改革路徑,以舞曲性樂(lè)章作為建立時(shí)代適宜的形式內(nèi)容為切入,以慢樂(lè)章功能性質(zhì)的變化,凸顯首尾樂(lè)章的前后結(jié)構(gòu)力呈現(xiàn)的布局構(gòu)思次序;進(jìn)而在第二章中,針對(duì)貝多芬改革以新的形式在情感變化中賦予音樂(lè)內(nèi)涵做解讀,各樂(lè)章的表達(dá)內(nèi)容在不同形式制約以及同一形式不同階段情感驅(qū)動(dòng)下各自趨向關(guān)聯(lián)統(tǒng)一,樂(lè)章在不同創(chuàng)作階段整體布局中的功能意義,使樂(lè)章形式意義在受到觀念驅(qū)動(dòng)影響下呈現(xiàn)相應(yīng)的音樂(lè)內(nèi)涵;第三章將進(jìn)一步闡釋形式意義與觀念驅(qū)動(dòng)的相互關(guān)聯(lián)性,集中于貝多芬改革賦予套曲結(jié)構(gòu)音樂(lè)內(nèi)涵所反映觀念中“苦難”與“歡樂(lè)”意象對(duì)立統(tǒng)一,以及在不斷反思中驅(qū)動(dòng)形式意義曲折變化發(fā)展的特點(diǎn),從而在德國(guó)古典哲學(xué)體系中解讀貝多芬觀念意識(shí)變化規(guī)律驅(qū)動(dòng)鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的獨(dú)創(chuàng)性個(gè)人風(fēng)格。本文研究結(jié)果表明,貝多芬對(duì)鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)形式改革與自身創(chuàng)作觀念驅(qū)動(dòng)緊密相關(guān),改革呈現(xiàn)的路徑化反映觀念中驅(qū)動(dòng)方式以繼承或打破舊原則而建立新的內(nèi)涵指向,通過(guò)鋼琴奏鳴曲改革中建立的套曲結(jié)構(gòu)原則在18世紀(jì)到19世紀(jì)的風(fēng)格變化中,貝多芬辯證性地將自身內(nèi)觀念的敘述情感指向連結(jié)于套曲整體布局形式意義中,超越固有形式原則的傳統(tǒng)局限性,真正意義實(shí)現(xiàn)套曲結(jié)構(gòu)形式有機(jī)關(guān)聯(lián)與統(tǒng)一。
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J624.1

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