本文關鍵詞：淺析莫扎特《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲（作品219）》的藝術風格，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ厥鞘耸兰o下半葉奧地利古典主義作曲家中最有影響力的人物。他不僅在歌劇、交響曲等領域取得了舉世矚目的成就,而且在協(xié)奏曲方面也是聲名顯赫的。他一生共創(chuàng)作了幾十首協(xié)奏曲,涉及到鋼琴、小提琴、長笛等樂器。其中小提琴協(xié)奏曲以前五首最為著名,被稱為“五首薩爾茨堡協(xié)奏曲”。這五首小提琴協(xié)奏曲都是在1775年間寫成的,當時的莫扎特在薩爾茨堡任宮廷樂師,雖然只有十九歲,但他的音樂作品無論是創(chuàng)作速度還是藝術上的成熟都令人贊嘆不已。 莫扎特在確立和完善古典協(xié)奏曲的體裁方面有較大貢獻：他的協(xié)奏曲繼承了維瓦爾第協(xié)奏曲的三個樂章“快——慢——快”的對比形式,吸收了巴赫的創(chuàng)作成就,確定了第一樂章奏鳴曲式的主題對比原則,即第一樂章一般都有兩個呈示部,第一個由樂隊陳述基本主題,第二個則由獨奏樂器展示,并強調(diào)獨奏樂器的作用,充分發(fā)揮其技巧性�！禔大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲(作品219)》正是以其結(jié)構(gòu)之獨特為人們所熟悉。 《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲(作品219)》完成于1775年12月,風格典雅,旋律優(yōu)美,洋溢著青春的氣息。古往今來,它同貝多芬、勃拉姆斯、門德爾松、柴可夫斯基等偉大作曲家的作品一樣,都是演奏家們開演奏會和錄制唱片的首選曲目。 本文從莫扎特的創(chuàng)作背景、對作品整體結(jié)構(gòu)和風格的理解以及演奏技巧的把握等三個方面對莫扎特《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲(作品219)》的藝術風格進行淺要分析。
【關鍵詞】：莫扎特 協(xié)奏曲 結(jié)構(gòu)與風格 演奏技巧
【學位授予單位】：福建師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：J622.1
【目錄】：

• 中文摘要2-3
• Abstract3-4
• 中文文摘4-6
• 目錄6-8
• 緒論8-12
• 一、研究綜述8-9
• 二、選題意義9
• 三、研究方法9-12
• 第一章 莫扎特的藝術經(jīng)歷與音樂特質(zhì)12-18
• 第一節(jié) 莫扎特的藝術經(jīng)歷12-15
• 一、少年得志的“神童”12-13
• 二、薩爾茨堡的宮廷音樂家13-14
• 三、在維也納的自由作曲家14-15
• 第二節(jié) 莫扎特的音樂作品與藝術特質(zhì)15-18
• 第二章 《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲(作品219)》的創(chuàng)作與音樂本體分析18-26
• 第一節(jié) 《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲(作品219)》的創(chuàng)作18-20
• 第二節(jié) 《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲(作品219)》音樂本體分析20-26
• 一、第一樂章20-22
• 二、第二樂章22-23
• 三、第三樂章23-26
• 第三章 《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲(作品219)》的藝術風格26-48
• 第一節(jié) 《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲(作品219)》音樂本體藝術風格26-36
• 一、巴洛克式的均衡——結(jié)構(gòu)與句逗26-28
• 二、簡約而不簡單——節(jié)奏與音準28-32
• 三、典雅的節(jié)制——力度和音色32-34
• 四、純真而成熟——速度和華彩樂段34-36
• 第二節(jié) 《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲(作品219)》演奏技巧風格36-48
• 一、左手技巧36-43
• 二、右手技巧43-48
• 結(jié)論48-50
• 參考文獻50-54
• 攻讀學位期間承擔的科研任務與主要成果54-56
• 致謝56-58
• 個人簡歷58-59

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

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  本文關鍵詞：淺析莫扎特《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲（作品219）》的藝術風格，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：258219