發(fā)布時間：2017-03-17 13:09

  本文關(guān)鍵詞：探尋拉威爾鋼琴套曲《庫普蘭之墓》的古典主義傾向，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 《中國大百科全書·音樂舞蹈卷》“印象主義音樂”詞條說:“拉威爾的音樂盡管結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)”,但“有些接近于古典主義”,因此“有人仍將他歸諸于印象主義。”拉威爾雖然受到與德彪西相似的文藝潮流的影響,但兩人的藝術(shù)氣質(zhì)卻有很大差異。拉威爾的作品輪廓清楚,形式嚴(yán)謹(jǐn),細(xì)節(jié)精湛,在一方面發(fā)展了李斯特的風(fēng)格與傳統(tǒng)并對德彪西鋼琴創(chuàng)作產(chǎn)生巨大影響,但拉威爾這位印象派作曲大師并不只是單一風(fēng)格的創(chuàng)作者,在他的整個創(chuàng)作過程中始終浸透了傳統(tǒng)意義上古典主義風(fēng)格,從《古風(fēng)小步舞曲》到《小奏鳴曲》,拉威爾始終沒有在革新的道路上背離傳統(tǒng)風(fēng)格。 拉威爾的鋼琴作品《庫普蘭之墓“LE TOMBEAU DE COUPERIN”》是他最后一部重要的鋼琴作品,也是古典主義色彩最濃重的一部作品,全曲分六個樂章,每首曲子有獨立的名字,分別題獻給在第一次世界大戰(zhàn)中英勇犧牲的戰(zhàn)友。本文以這部組曲的作品風(fēng)格為主要研究對象,通過體裁風(fēng)格、所用素材探討拉威爾的新古典主義傾向,組曲中六個樂章所運用的全部體裁都起源于巴洛克甚至更早的時期。庫普蘭作為本套曲的主要影響者,本文對其本人、家族及風(fēng)格都進行了一定的研究,并提到了當(dāng)時盛行的洛可可音樂,它的發(fā)展完成了從巴洛克到古典主義的過渡。曲中大量運用的裝飾音也是分類研究的對象,文章把樂曲中出現(xiàn)的每種裝飾音都進行了詳細(xì)分析,從起源到發(fā)展以及具體的演奏法,都一一做了細(xì)致的研究。在論文的最后一章,重點論述了賦格在二十世紀(jì)的緊接模仿的發(fā)展特征、福爾蘭那舞曲的和聲曲式結(jié)構(gòu),以及利戈頓舞曲和小步舞曲中某些段落的演奏問題,并在演奏處理方面和技術(shù)訓(xùn)練的方法上提到了一些見解。 拉威爾的光芒閃耀在印象主義之外的更遼闊的領(lǐng)域,在走近拉威爾之后,我們探尋到了他更多的側(cè)面,動的、靜的、傳統(tǒng)的、開放的、憂郁的、天真的、嚴(yán)肅的、詼諧的……期待隨著將來不斷的研究和發(fā)掘可以更深刻地感受這位作曲家的深邃魅力。
【關(guān)鍵詞】：印象主義 古典主義 庫普蘭 洛可可 裝飾音 緊接模仿
【學(xué)位授予單位】：西安音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 1 緒論7-9
• 1.1 拉威爾簡介7
• 1.2 論文的理論出發(fā)點7-8
• 1.3 目前研究情況及發(fā)展趨勢8-9
• 2 拉威爾的復(fù)合式的創(chuàng)作風(fēng)格9-11
• 2.1 印象主義9
• 2.2 拉威爾的寫作特征9-11
• 3 關(guān)于《庫普蘭之墓》11-18
• 3.1 創(chuàng)作背景11-13
• 3.2 內(nèi)容涵義13-15
• 3.3 洛可可風(fēng)格的產(chǎn)生與發(fā)展15-18
• 4 《庫普蘭之墓》的分析18-34
• 4.1 關(guān)于前奏曲、福爾蘭那舞曲、小步舞曲的裝飾音問題18
• 4.2 演奏法的探討18-22
• 4.3 賦格22-24
• 4.4 其他民族音樂題材的應(yīng)用24-26
• 4.5 利戈頓舞曲26-29
• 4.6 小步舞曲29-31
• 4.7 托卡塔31-34
• 結(jié)語34-35
• 參考文獻35-36
• 致謝36

【引證文獻】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 白光英;印象主義時期音樂創(chuàng)作分析[D];西安音樂學(xué)院;2012年

2 丁想想;二十世紀(jì)早期作曲家創(chuàng)作的托卡塔[D];西安音樂學(xué)院;2012年

  本文關(guān)鍵詞：探尋拉威爾鋼琴套曲《庫普蘭之墓》的古典主義傾向，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：252951