【摘要】：本文主要從復調技法的角度考察潘德列茨基早期的音響實驗作品。在第一章中，本文首先對潘德列茨基的音樂創(chuàng)作做一個全景的觀察。從作品產(chǎn)生的時代背景、文藝思潮、音樂環(huán)境等方面來考察潘德列茨基音響創(chuàng)作的特征、根源及意義，其中主要強調他的寫作特征與創(chuàng)新角度。第二章與第三章是本文的重點，將潘德列茨基的復調技法分別歸納為“音響對位”與“織體模仿”。在分析潘氏的復調技法之前，本文首先將作曲家早期創(chuàng)作中的基本素材歸納為兩類：條(帶)狀音塊織體與音點密集型織體。鑒于素材的精練，在第二章“音響對位”中，本文從“同質性結構織體”與“異質性結構織體”兩方面來考察。在分析中發(fā)現(xiàn)，作曲家更傾向于在“同質性結構織體”中實踐音響對位的細致差異。此外，在這一章中進一步提煉出音響寫作與對位技法的融合而產(chǎn)生的一些新的特征，比如音響方向性對比，聲部層的對比，音響形態(tài)的對比，音色、力度的對比等等，其中音色的對比是“音響對位”的核心，，力度的對比、音響形態(tài)的對比等等往往是為獲得巧妙的音色對比。第三章的“織體模仿”主要分為兩種：織體的模仿與織體演變過程的模仿。本文主要討論了前一種，認為潘德列茨基更習慣于運用非嚴格的織體模仿。織體演變過程的模仿雖不作重點討論，但其中表現(xiàn)出模仿運用于音響音樂的特殊性，暗示復調技法在新的音響音樂中可能的更寬泛的變革。本文的第四章探討潘德列茨基對復調曲式的運用，在此可看出潘氏對于復調結構力的圓熟把握。第五章是建立在前幾章基礎上的開創(chuàng)性的研究。從二十世紀的結構主義理論與形式——自律論美學中提煉出其對結構力的重視和對結構成分的關聯(lián)性與靈活性的強調。通過借鑒結構文論，本文總結出潘德列茨基早期音響音樂的結構組織思維——那就是音響能量的變化、發(fā)展、傳遞、積累、釋放等等過程在組織音響中的指引作用。這樣的分析更適用于音樂的生長性與貫連性。在音響能量的演變中，復調思維主要從縱向指引著織體的安排與能量的增長、變化。而縱向的發(fā)展同時制約著橫向的展開，于是復調思維獲得了縱橫向的控制，在音響能量的運動中施展出無可替代的組織功能。
【學位授予單位】：上海音樂學院
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2006
【分類號】：J614.2

【引證文獻】

相關碩士學位論文 前2條

1 張海濤;撫慰創(chuàng)傷的三種方式[D];西北師范大學;2011年

2 劉寧寧;威廉·舒曼的音樂創(chuàng)作理念研究[D];山東師范大學;2012年

本文編號：2525607