【摘要】：本人的碩士學(xué)位作品的創(chuàng)作靈感源自于T.S.艾略特的詩(shī)歌代表作《四個(gè)四重奏》中的第一章節(jié)《焚燒的諾頓》。研究課題以通過(guò)分析闡述本人的碩士學(xué)位作品為例,聚焦于象征主義中的音樂(lè)結(jié)構(gòu)以及對(duì)象征主義文學(xué)與音樂(lè)不可分割的共通性進(jìn)行探索。本論文在選題方面以闡述自身學(xué)位作品的創(chuàng)作過(guò)程與創(chuàng)作思路,結(jié)合對(duì)創(chuàng)作藍(lán)本的詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)、文字韻律等方面的分析,更加清晰明確地闡明創(chuàng)作意圖和寫(xiě)作手法。 象征主義在文學(xué)、戲劇、繪畫(huà)等藝術(shù)領(lǐng)域及哲學(xué)方面均有著深遠(yuǎn)的影響和作用,然而在與其哲學(xué)思想最為貼近的音樂(lè)、尤其是作曲領(lǐng)域卻并未得出完整的理論系統(tǒng)。但它依然影響并存在著許多作曲家與作品之中,兩者之間息息相關(guān)。如瓦格納的“整體藝術(shù)”對(duì)象征主義藝術(shù)的影響,德彪西的多部作品中體現(xiàn)出的象征主義美學(xué)思想,斯克里亞賓、勛伯格、理查德·施特勞斯的作品中也都出現(xiàn)了典型的象征主義藝術(shù)主題。 國(guó)內(nèi)外領(lǐng)域目前對(duì)象征主義藝術(shù)、受象征主義理論所影響的作曲家及作品等方面的研究均獲得了一定的成果,但其研究范圍主要聚焦于19世紀(jì)末,20世紀(jì)初的共同社會(huì)背景、哲學(xué)思想基礎(chǔ)和創(chuàng)作題材等方面的研究。國(guó)內(nèi)領(lǐng)域主要集中于象征主義詩(shī)歌相關(guān)的、以聲樂(lè)作品為首的部分,在其他方面尚且較為空白。 當(dāng)20世紀(jì)以來(lái)的音樂(lè)形式以多樣化、個(gè)體化發(fā)展為主導(dǎo)趨勢(shì)時(shí),在開(kāi)放式的文化背景和藝術(shù)氛圍之下,音樂(lè)形態(tài)及創(chuàng)作手法被賦予了極大的自由,很難再以國(guó)別地域、音樂(lè)流派等簡(jiǎn)單的劃分手段加以研究。藝術(shù)形式的界限模糊化,純粹的理性創(chuàng)作遭到摒棄,作曲家們無(wú)一例外地將個(gè)性化的審美理念與哲學(xué)思想融入作品之中。 本論文通過(guò)對(duì)自身作品的分析以及對(duì)寫(xiě)作方法的整理與總結(jié),試圖以象征主義寫(xiě)作手法與音樂(lè)寫(xiě)作手法的共通點(diǎn)為切入點(diǎn),闡述這種內(nèi)在聯(lián)系的規(guī)律和手法,從而整理并總結(jié)出一些心得與經(jīng)驗(yàn)。
[Abstract]:My master's degree works were inspired by T. S. The first chapter of Elliott's masterpiece, the four Quintets, is Burning Norton. By analyzing and expounding my master's degree works, the research topic focuses on the music structure in symbolism and explores the inseparable commonality between symbolism literature and music. In this thesis, the author expounds the creative process and thinking of his academic works, and analyzes the structure and prosody of the original poems, so as to clarify the creative intention and writing technique more clearly. Symbolism has a profound influence and function in the fields of literature, drama, painting and philosophy. However, in music, especially in the field of composing music, which is closest to his philosophical thought, there is not a complete theoretical system. But it still affects and exists in many composers and works, the two are closely related. Such as the influence of Wagner's "the whole Art" on the symbolism art, the symbolism esthetics thought embodied in Debussy's many works, Scriabin, Schoenberg, Richard Strauss's works also have typical symbolism themes. Some achievements have been made in the research of symbolism art, composers and works influenced by symbolism theory at home and abroad, but its research scope is mainly focused on the common social background of the late 19th century and the early 20th century. The research of philosophical thought foundation and creation subject matter and so on. The domestic field mainly concentrates on the symbolism poetry related, the vocal music works is the first part, in other aspects is relatively blank. Since the 20th century, when the music form is diversified and individualized as the dominant trend, under the open cultural background and artistic atmosphere, the music form and the creation technique have been given great freedom, it is very difficult to use the country region again. Music schools and other simple means of division to be studied. The boundary of artistic form is blurred and pure rational creation is abandoned. The composers without exception incorporate the individualized aesthetic idea and philosophical thought into their works. Through the analysis of my own works and the arrangement and summary of the writing methods, this paper tries to explain the rules and techniques of this kind of internal relations by taking the common points of symbolism writing techniques and music writing techniques as the breakthrough point. Thus collate and sum up some experiences and experiences.
【學(xué)位授予單位】：上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：J614

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 權(quán)循蓮;田德蓓;;概念隱喻視角下漢語(yǔ)古詩(shī)意象的英譯[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2012年01期

2 張晗;;夕陽(yáng)意象美學(xué)探微[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年02期

3 孫月;;激昂沉郁 自由翱翔——唐詩(shī)中的鷹意象[J];安徽文學(xué)(下半月);2011年05期

4 王淑玲;;蘇軾七夕詞中的月意象[J];安徽文學(xué)(下半月);2012年01期

5 余海章;對(duì)新詩(shī)文體特點(diǎn)的幾點(diǎn)辯證思考[J];安康師專(zhuān)學(xué)報(bào);2001年03期

6 姚愛(ài)斌;意境與意象兩種至境藝術(shù)形象的審美差異[J];安慶師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2000年05期

7 喬根;;汪道昆對(duì)杜甫律詩(shī)藝術(shù)的借鑒與傳承[J];安慶師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2010年07期

8 金翠;;宋玉《九辯》之悲秋意象[J];鞍山師范學(xué)院學(xué)報(bào);2011年03期

9 吳振華;;試論韓詩(shī)奇險(xiǎn)意象的藝術(shù)特征[J];北京大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2008年03期

10 程剛;;“以史證易”與楊萬(wàn)里詩(shī)歌意象選擇[J];北方論叢;2012年01期

相關(guān)會(huì)議論文 前3條

1 李蘆笛;;中國(guó)古典詩(shī)歌中文化意象的翻譯[A];福建省外國(guó)語(yǔ)文學(xué)會(huì)2009年年會(huì)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2009年

2 江丹;;從女性主義視角比較艾米莉·迪金森與李清照的寫(xiě)意人生[A];福建省外國(guó)語(yǔ)文學(xué)會(huì)2010年年會(huì)論文集[C];2010年

3 王立;;海意象與中西方民族海洋觀中的文化精神[A];中國(guó)古代社會(huì)與思想文化研究論集[C];2004年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 任紅敏;金蓮川藩府文人群體之文學(xué)研究[D];南開(kāi)大學(xué);2010年

2 陳蕾;鄭珍詩(shī)學(xué)研究[D];華東師范大學(xué);2011年

3 張一南;晚唐齊梁體研究[D];北京大學(xué);2011年

4 吳迪龍;互文性視角下的中國(guó)古典詩(shī)歌英譯研究[D];上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué);2010年

5 彭飛;隋唐東北邊塞詩(shī)研究[D];吉林大學(xué);2011年

6 康建強(qiáng);中國(guó)古典小說(shuō)意境論[D];山東師范大學(xué);2012年

7 鮮益;彝族口傳史詩(shī)的語(yǔ)言學(xué)詩(shī)學(xué)研究[D];四川大學(xué);2004年

8 張大為;立體的展開(kāi)[D];首都師范大學(xué);2005年

9 許曉晴;中古隱逸詩(shī)研究[D];復(fù)旦大學(xué);2005年

10 佘正松;中國(guó)邊塞詩(shī)史論（先秦至隋唐）[D];四川大學(xué);2005年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 李靜;韓PS詩(shī)歌意象研究[D];遼寧師范大學(xué);2010年

2 謝宜辰;帕爾默文化語(yǔ)言學(xué)視角下辛棄疾詞意象翻譯研究[D];遼寧師范大學(xué);2010年

3 蘇健;李白詩(shī)歌意象的概念整合研究[D];長(zhǎng)沙理工大學(xué);2010年

4 彭艷芳;杜甫兩湖詩(shī)研究[D];長(zhǎng)沙理工大學(xué);2010年

5 羅筱娟;歷煉駿骨閱山川[D];華東師范大學(xué);2010年

6 李惠;唐詩(shī)柳意象審美文化價(jià)值新探[D];西北民族大學(xué);2010年

7 張盼慧;象思維與《紅樓夢(mèng)》中象表征的翻譯[D];江南大學(xué);2010年

8 史琳;論高中古典詩(shī)詞教學(xué)的反思與改革[D];東北師范大學(xué);2010年

9 黃田田;論唐詩(shī)中的風(fēng)雨意象[D];山東師范大學(xué);2011年

10 王玉;韓琦詩(shī)歌中人與詩(shī)的互闡[D];山東師范大學(xué);2011年

，

本文編號(hào)：2213753