本文關(guān)鍵詞：論20世紀(jì)鋼琴作品中的敲擊性因素及其演奏，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《上海音樂(lè)學(xué)院》 2004年

論20世紀(jì)鋼琴作品中的敲擊性因素及其演奏

汪琴  

【摘要】：20世紀(jì)的作曲家在創(chuàng)作鋼琴音樂(lè)時(shí),嘗試寫(xiě)作各種風(fēng)格的鋼琴作品,在很大程度上開(kāi)發(fā)出了多樣化的鋼琴演奏思維。尤其是在開(kāi)拓鋼琴的樂(lè)器演奏功能方面,一些全新地演奏因素被引進(jìn)到作品中去。在這個(gè)世紀(jì)的鋼琴文獻(xiàn)中,比如,相當(dāng)一部分作曲家將鋼琴當(dāng)作純粹的打擊樂(lè)器來(lái)看待;還有些作曲家出于對(duì)浪漫主義美學(xué)思想的反叛,并將這種情緒運(yùn)用到鋼琴創(chuàng)作中,使得某些鋼琴音響偏于尖銳、明亮。由于這些原因,鋼琴家們?yōu)榱梭w現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作思想并努力達(dá)到作品中所要求的音響效果,不得不采用更復(fù)雜多變的觸鍵方式。因此,一種在表演中新的音響因素——敲擊性因素,逐漸成為鋼琴演奏家和音樂(lè)理論家們關(guān)注并且研究的一個(gè)課題。我查閱了國(guó)內(nèi)所有的音樂(lè)學(xué)術(shù)著作及文章,無(wú)一能詳盡分析這一重要課題。據(jù)此,本文的目的是通過(guò)對(duì)20世紀(jì)鋼琴作品中敲擊性因素及其演奏的研究,為鋼琴演奏者提供系統(tǒng)的理論依據(jù):使他們?cè)?0世紀(jì)鋼琴作品的實(shí)踐中能更好,更清楚,更全面的把握演奏的風(fēng)格。 作為一篇關(guān)于鋼琴敲擊性因素的演奏方面的論文,本文的主要目的是在對(duì)敲擊性因素多元化表現(xiàn)形式梳理的基礎(chǔ)上,通過(guò)對(duì)20世紀(jì)鋼琴作品的本體研究來(lái)認(rèn)識(shí)演奏中的敲擊性因素。因此,本文用四個(gè)章節(jié)來(lái)對(duì)其多元化特征進(jìn)行論述:第一章是關(guān)于敲擊性因素的理論思考;第二章談到敲擊性因素的表現(xiàn)形式:第三章進(jìn)行敲擊性音色的專(zhuān)題研究:第四章論述敲擊性因素的演奏研究。 在全面的分析及論述了20世紀(jì)鋼琴作品中敲擊性因素的演奏情況后,本文得出最大的結(jié)論是:敲擊性因素及其演奏具有多元化的特點(diǎn)。這為增加20世紀(jì)鋼琴作品演奏的表現(xiàn)力,將演奏者感性的對(duì)于敲擊性演奏的了解納入到理性的層面。同時(shí),本文還認(rèn)識(shí)到,敲擊性因素的演奏不是20世紀(jì)鋼琴作品演奏的唯一方式,也不是鋼琴演奏法的終極表現(xiàn)。敲擊性因素的演奏僅僅是在(20世紀(jì))某些鋼琴作品中被強(qiáng)化的表現(xiàn)方式。敲擊性因素是鋼琴演奏歷史發(fā)展的產(chǎn)物。隨著時(shí)間的推移,敲擊性因素的表現(xiàn)形式和演奏方法還會(huì)繁衍、進(jìn)化;或者會(huì)有新的一些音響取代敲擊性音響。因此,本文研究的立足點(diǎn)是針對(duì)現(xiàn)有敲擊性因素的現(xiàn)象分析,為當(dāng)代鋼琴演奏法提供一些理論參考。因?yàn)?我認(rèn)為只有這樣才能真正獲得有價(jià)值的對(duì)于演奏的理解。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2004
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1
【目錄】：

前言5-8

第一章 關(guān)于20世紀(jì)鋼琴作品中敲擊性因素的理論思考8-13

一、敲擊性因素在18、19世紀(jì)鋼琴作品中的表現(xiàn)8-10

二、對(duì)20世紀(jì)鋼琴作品中敲擊性因素的成因思考10-13

第二章 敲擊性因素的表現(xiàn)形式13-29

一、敲擊性的音響13-21

二、表現(xiàn)敲擊性因素的節(jié)奏與力度21-29

第三章 敲擊性音色的專(zhuān)題研究29-36

一、泛音對(duì)于鋼琴敲擊性音色的影響29-30

二、鋼琴音色的兩種特性30-31

三、敲擊性音色的多元性31-36

第四章 敲擊性因素的演奏研究36-54

一、鋼琴演奏中敲擊性因素的觸鍵分析36-39

二、敲擊性因素演奏概述及代表作曲家作品概攬39-41

三、具體的演奏課題研究41-54

結(jié)語(yǔ)54-57

附錄157-58

附錄258-62

附錄362-63

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【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 夏婕;鋼琴套曲《彼得魯什卡》中敲擊性元素的研究[D];南京師范大學(xué);2011年

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 張蜀婷;;拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》音樂(lè)與演奏分析[J];阿壩師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào);2011年01期

2 熊旭;;貝多芬《月光》第三樂(lè)章演奏淺析[J];阿壩師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào);2012年01期

3 羅依琪;黃自藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格評(píng)析[J];安徽教育學(xué)院學(xué)報(bào);2005年02期

4 丁玎玫;;舒伯特即興曲的研究與分析[J];安徽文學(xué)(下半月);2010年12期

5 楊揚(yáng);;淺談鋼琴學(xué)習(xí)中的手指練習(xí)[J];安徽文學(xué)(下半月);2010年12期

6 胡欣婷;;全面的音樂(lè)素質(zhì)在鋼琴學(xué)習(xí)中的重要性[J];安徽文學(xué)(下半月);2011年09期

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中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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2 于丹;圣桑g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

3 林正梅;20世紀(jì)50--80年代中韓鋼琴作品創(chuàng)作比較研究[D];遼寧師范大學(xué);2010年

4 吳蒙;探索中國(guó)當(dāng)今鋼琴立體教育及其教材建設(shè)[D];遼寧師范大學(xué);2010年

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10 麻蕾;唯物辯證法在鋼琴教學(xué)與演奏中的應(yīng)用研究[D];江西師范大學(xué);2010年

【同被引文獻(xiàn)】

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1 汪琴;;鋼琴音響的多元化表現(xiàn)——20世紀(jì)的鋼琴敲擊性音響分析[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2006年01期

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3 夏良;斯特拉文斯基的復(fù)節(jié)奏[J];音樂(lè)藝術(shù);1988年03期

4 王永振;;斯特拉文斯基早期室內(nèi)樂(lè)作品的創(chuàng)作特征[J];天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2006年03期

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 汪琴;;鋼琴音響的多元化表現(xiàn)——20世紀(jì)的鋼琴敲擊性音響分析[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2006年01期

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中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 汪琴;論20世紀(jì)鋼琴作品中的敲擊性因素及其演奏[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2004年

2 王賢翠;巴托克鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作特色及演奏研究[D];東北師范大學(xué);2007年

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