本文選題：樂(lè)譜版本 + 版本比較�。� 參考：《河南大學(xué)》2005年碩士論文

【摘要】：樂(lè)譜版本在西方音樂(lè)的編輯和出版史上大致經(jīng)歷過(guò)三個(gè)時(shí)期,可以按照樂(lè)譜編輯的程度、資料的來(lái)源和編輯的程度、作品曲目?jī)?nèi)容的范圍等進(jìn)行分類(lèi)。不同的樂(lè)譜版本反映了不同歷史時(shí)期學(xué)術(shù)研究的水平,樂(lè)譜版本的研究比較在鋼琴教學(xué)與演奏中被越來(lái)越多的演奏者普遍重視。 作為 19 世紀(jì)浪漫樂(lè)派杰出的鋼琴音樂(lè)大師,弗雷德里克·肖邦以其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格在鋼琴藝術(shù)中占有重要位置。肖邦鋼琴音樂(lè)作品的樂(lè)譜版本一直以來(lái)在很大程度上受到編者的干預(yù),因其多而雜亂,一直以來(lái)備受人們的關(guān)注。本文在肖邦練習(xí)曲 OP.25 之 6 國(guó)內(nèi)現(xiàn)行正式出版的幾種樂(lè)譜版本和國(guó)內(nèi)可以檢索到的館藏外文樂(lè)譜版本以及一些大師的音響資料的基礎(chǔ)上,結(jié)合經(jīng)驗(yàn)性研究與個(gè)案分析方法,通過(guò)對(duì)樂(lè)譜來(lái)源、編輯前言、以及樂(lè)譜中的拍號(hào)標(biāo)記、力度標(biāo)記、速度標(biāo)記、踏板標(biāo)記、連線標(biāo)記、指法標(biāo)記、表情術(shù)語(yǔ)、音符等的異同進(jìn)行比較,以及對(duì)不同肖邦作品演奏大師的錄音比較,借以發(fā)現(xiàn)版本間的差異。 本文也探尋了一種版本研究的方法,以拓展版本比較的思路。這種版本的比較意義在于揭示版本比較的重要作用,提高鋼琴演奏者對(duì)樂(lè)譜版本選擇的意識(shí),從而更好指導(dǎo)我們的鋼琴藝術(shù)實(shí)踐。 樂(lè)譜版本的問(wèn)題也就是真理的相對(duì)性在藝術(shù)領(lǐng)域的表現(xiàn),對(duì)藝術(shù)真理相對(duì)性的理解有助于我們對(duì)樂(lè)譜版本問(wèn)題的探討。對(duì)樂(lè)譜版本的研究與選擇應(yīng)遵循一定的原則,具體到鋼琴演奏與教學(xué)中的樂(lè)譜版本選擇問(wèn)題,本文也提煉出了一些值得加以注意的原則性建議。
[Abstract]:The music version has experienced three periods in the history of editing and publishing of western music. It can be classified according to the degree of music score editing, the source of the data and the degree of editing, and the scope of the contents of the works. Different versions of music scores reflect the level of academic research in different historical periods, and the comparison of music versions has been paid more and more attention by more and more players in piano teaching and playing. As an outstanding piano music master of romantic music in the 19th century, Frederick Chopin plays an important role in piano art with his unique musical style. Chopin piano music version has been largely affected by the intervention of the editor, because of its many and messy, has been paid attention to. On the basis of several versions of Chopin Etudes OP.25 currently published in China, the foreign music versions of the library which can be retrieved in China, and the sound data of some masters, this paper combines empirical research and case analysis. By comparing the origin of the music score, the editing of the foreword, and the similarities and differences between the number mark, the intensity mark, the speed mark, the pedal mark, the line mark, the finger mark, the expression term, the note, etc. And the recording of different Chopin masters to find out the differences between versions. This paper also explores a method of version research in order to expand the thinking of version comparison. The comparative significance of this version lies in revealing the important role of the version comparison and enhancing the piano players' awareness of the choice of the music score version so as to better guide our piano art practice. The problem of music version is the expression of the relativity of truth in the field of art. The understanding of the relativity of art truth is helpful to us to probe into the problem of music score version. The research and selection of music version should follow certain principles, especially in piano playing and teaching. This paper also abstracts some suggestions of principle worth paying attention to.
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類(lèi)號(hào)】：J605

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本文編號(hào)：2096331