本文選題：中國(guó)鋼琴 + 音樂(lè)文化��； 參考：《深圳大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)》2011年01期

【摘要】："韻"最先是一個(gè)音樂(lè)術(shù)語(yǔ),是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)美學(xué)的基本范疇。"神韻"是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的靈魂。中國(guó)鋼琴音樂(lè)的線(xiàn)性思維方式,源自于中國(guó)音樂(lè)強(qiáng)調(diào)旋律線(xiàn)狀音響的波狀流動(dòng)的美學(xué)意識(shí),是文化傳承最重要的方面。中國(guó)鋼琴音樂(lè)民族化的和聲創(chuàng)新是線(xiàn)性思維的發(fā)展,淡景重情的美學(xué)傾向解讀了中國(guó)鋼琴音樂(lè)的文化內(nèi)核,中國(guó)鋼琴音樂(lè)的文化將在21世紀(jì)歷史的發(fā)展中獲得新的詮釋,賦于"神韻"以新的意義。
[Abstract]:Rhyme is the first term of music, which is the basic category of Chinese traditional music aesthetics. Verve is the soul of Chinese traditional music culture. The linear thinking mode of Chinese piano music originates from the aesthetic consciousness that Chinese music emphasizes the wave flow of melodic linear sound, which is the most important aspect of cultural inheritance. The harmony innovation of Chinese piano music nationalization is the development of linear thinking. The aesthetic tendency of light view and heavy emotion unscrambles the cultural core of Chinese piano music, and the culture of Chinese piano music will get a new interpretation in the development of 21st century history. To give a new meaning to "charm".
【作者單位】： 深圳大學(xué)師范學(xué)院藝術(shù)系;
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前6條

1 邊平恕;柏格森的直覺(jué)主義及其對(duì)現(xiàn)代派藝術(shù)的影響[J];杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào);1994年02期

2 代百生;根據(jù)傳統(tǒng)音樂(lè)改編的中國(guó)鋼琴曲的演奏特色[J];音樂(lè)研究;1999年01期

3 朱鵬飛;;藝術(shù)是情感的連通器——柏格森直覺(jué)主義藝術(shù)觀及其現(xiàn)代價(jià)值[J];社會(huì)科學(xué)家;2006年04期

4 周曉露;談中國(guó)鋼琴改編曲的神韻[J];沙洋師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào);2004年05期

5 曹莉芳;;中國(guó)鋼琴作品演奏的民族表現(xiàn)手法[J];音樂(lè)創(chuàng)作;2008年04期

6 奉山;論中國(guó)音樂(lè)之“神韻”[J];中國(guó)音樂(lè)學(xué);1999年03期

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 熊利平;;如何培養(yǎng)音樂(lè)演奏中的樂(lè)感與表現(xiàn)力[J];大家;2011年18期

2 朱銀華;;挖掘內(nèi)涵 合理運(yùn)用——淺談中國(guó)作品在鋼琴教學(xué)中的運(yùn)用[J];大舞臺(tái)(雙月號(hào));2008年04期

3 范紅玲;;談民族彈撥樂(lè)演奏中的自我傾聽(tīng)[J];大舞臺(tái);2009年02期

4 牛春雨;;試論中國(guó)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展歷程[J];電影文學(xué);2008年04期

5 付佳;;中國(guó)鋼琴作品的演奏理念分析[J];大眾文藝;2010年18期

6 伍香平,李華中;論柏格森的直覺(jué)體驗(yàn)教育哲學(xué)觀[J];湖南師范大學(xué)教育科學(xué)學(xué)報(bào);2002年03期

7 鄧火;;論中國(guó)鋼琴音樂(lè)文化的民族性[J];廣播歌選;2010年07期

8 張佩宜;;從民樂(lè)的改編看廣東鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作特征——以《賣(mài)雜貨》為例[J];廣東廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào);2009年02期

9 鄒麗;;淺論蔣祖馨鋼琴套曲《山花集》中的音色模擬[J];鋼琴藝術(shù);2011年09期

10 陳默;;鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的音樂(lè)意境及彈奏技巧[J];貴州民族學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2007年03期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前3條

1 江冬梅;生命·藝術(shù)·直覺(jué)[D];西南大學(xué);2011年

2 蔡釗;道教內(nèi)煉學(xué)與中國(guó)器樂(lè)文化研究[D];四川大學(xué);2004年

3 相西源;20世紀(jì)中國(guó)交響音樂(lè)作品中的主題構(gòu)造形態(tài)研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2005年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 孫方旭;論汪立三鋼琴作品《他山集》的意蘊(yùn)“層次觀”[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

2 占祺;對(duì)鋼琴協(xié)奏曲《走進(jìn)新時(shí)代》中鋼琴演奏技法的研究及其部分作品分析[D];江西師范大學(xué);2010年

3 陳曦;論由中國(guó)民歌改編鋼琴曲的創(chuàng)作與教學(xué)[D];河北師范大學(xué);2010年

4 盧燕;以?xún)墒卒撉俑木幥稙g陽(yáng)河》為例管窺新中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的民族化探索[D];福建師范大學(xué);2009年

5 趙秋紅;崔世光及其鋼琴作品的民族化研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2011年

6 趙s鈑，

本文編號(hào)：2083597