發(fā)布時(shí)間：2018-06-29 04:36

  本文選題：聲腔 + 樂籍制度�。� 參考：《中國音樂》2011年03期

【摘要】：戲曲在清中期之前更多以"腔"稱,之后才慢慢出現(xiàn)了"劇種"的概念�，F(xiàn)時(shí)大部分劇種多為昆、弋、梆、黃以及更具區(qū)域性的聲腔及小調(diào)的融合。雖然這些在全國范圍內(nèi)存在的聲腔現(xiàn)在更多具有了區(qū)域文化性的特征,但從傳統(tǒng)劇目、曲牌等方面仍然保持了極大的一致性。本文認(rèn)為,明代以降,國家制度規(guī)定"小祀樂用教坊司"在小祀中需搬演"官戲",承載官戲者身份多為高級(jí)別官府中樂人。再者,樂籍制度禁除所產(chǎn)生的一系列影響,如官屬樂人謀生方式的改變、小祀擴(kuò)大化等,既往由官屬樂人承載的"官腔"在各地經(jīng)歷了一個(gè)向"土腔"轉(zhuǎn)化、交融、沉淀,進(jìn)而側(cè)重于區(qū)域化發(fā)展的過程。
[Abstract]:In the middle of the Qing Dynasty, more and more "cavities" were called before the middle of the Qing Dynasty. After that, the concept of "opera" was gradually developed. Most of the operas are the integration of Kun, Yi, bang, Huang, and more regional vocal and minor. Although the vocal cavities that exist throughout the country now have more regional cultural characteristics, they are from the traditional repertoire, the qucard and so on. In the Ming Dynasty, the national system stipulates that the "small sacrifices" in the small sacrifices need to move the "official opera" in the small sacrifices, and the bearer's identity is mostly the high level official in the official opera. The "bureaucratic cavities" carried by officials and musicians have gone through a transformation to the "local cavity", blending and precipitating, and then focusing on the process of regionalization development.
【作者單位】： 中國藝術(shù)研究院;
【分類號(hào)】：J607

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本文編號(hào)：2080875