本文選題：調(diào)性 + 無調(diào)性　； 參考：《音樂創(chuàng)作》2011年02期

【摘要】：在十九世紀(jì)提出調(diào)性概念時(shí),還沒有現(xiàn)代的作曲技法;以往的概念對(duì)調(diào)性本質(zhì)的認(rèn)識(shí)也遠(yuǎn)不及現(xiàn)代的認(rèn)識(shí)深刻;技法與概念的互相促進(jìn)補(bǔ)充已經(jīng)是社會(huì)發(fā)展的一種常態(tài)。對(duì)以往調(diào)性概念的突破是音樂的進(jìn)步,也讓人們更深刻地認(rèn)識(shí)到調(diào)性本身具有的本質(zhì)含義。
[Abstract]:When the concept of tonality was put forward in the nineteenth century, there was no modern composing technique; the understanding of the essence of tonality in the past was far less profound than that of the modern one, and the mutual promotion and supplement of techniques and concepts were already the norm of social development. The breakthrough of the former concept of tonality is the progress of music, which also makes people realize the essential meaning of tonality itself.
【作者單位】： 西南大學(xué)音樂學(xué)院;
【分類號(hào)】：J614

【參考文獻(xiàn)】

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【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1927091