本文選題：勛伯格 + 十二音序列��； 參考：《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版)》2011年01期

【摘要】：序列作品脫離調(diào)性而很難使聽眾抓住主題的旋律特征,因此,通過不同的模仿技術(shù)對"變化多樣"的旋律加以聽覺上的鞏固就顯得尤為重要。模仿作為一種作曲技法隨著作曲家創(chuàng)作思維的更新也進(jìn)行著相應(yīng)的變化,它不僅僅局限于相同或相似旋律相繼出現(xiàn)的傳統(tǒng)形態(tài)之中,在結(jié)合了新的音高材料的同時(shí),還融入十二音序列理論,使它的發(fā)展與十二音序列緊密聯(lián)系在一起,這就形成了筆者提出的序列模仿。本文以勛伯格的《第三弦樂四重奏》為主要研究對象,從復(fù)調(diào)角度分析作品,對十二音序列與模仿技法的結(jié)合運(yùn)用進(jìn)行了簡要的論述。
[Abstract]:It is difficult for the audience to grasp the melody characteristics of the theme because the serial works are divorced from the tonality, so it is very important to consolidate the melody of "variety" through different imitation techniques. Imitation, as a composition technique, is changing with the renewal of composers' creative thinking. It is not only confined to the traditional forms of the same or similar melodies, but also combines the new pitch materials. It also integrates the theory of 12-tone sequence, which makes its development closely related to 12-tone sequence, which forms the sequence imitation proposed by the author. Taking Schoenberg's "third string Quartet" as the main research object, this paper analyzes the works from the angle of polyphony, and briefly discusses the combination of twelve tone sequences and imitation techniques.
【作者單位】： 南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院;
【分類號】：J614.5

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本文編號：1914260