本文選題：新聲 + 靡靡之聲�。� 參考：《學(xué)術(shù)研究》2011年03期

【摘要】："新聲"是中國(guó)音樂(lè)史中的概念。它最早出現(xiàn)于商代,與"正聲"或先王時(shí)期的"古樂(lè)"相對(duì)。周秦時(shí)代,儒家視其為淫樂(lè),為亡國(guó)之聲。漢代,"新聲"的內(nèi)涵有所變化,它與"亡國(guó)之聲"沒(méi)有必然聯(lián)系。使用了"變聲"的樂(lè)曲可稱"新聲",在原有舊曲基礎(chǔ)上吸收異域音樂(lè)元素重新改編的樂(lè)曲也可稱"新聲",漢代"新聲"以楚聲影響最大。它流行廣泛,不僅運(yùn)用于民歌,而且也滲透到官方用樂(lè)的每個(gè)場(chǎng)合。其流行原因一方面與樂(lè)理、樂(lè)器的發(fā)展有關(guān),另一方面也與漢代社會(huì)文化背景有緊密聯(lián)系。
[Abstract]:Xinsheng is a concept in the history of Chinese music. It first appeared in the Shang Dynasty, opposite to Zhengsheng or the ancient music of the previous king's period. During the Zhou and Qin dynasties, Confucianism regarded it as a harlot and a voice of subjugation. In the Han Dynasty, the connotation of Xinsheng changed, and it had no certain relation with the Voice of subjugation. The music with "changing sound" can be called "new sound", and the music rearranged on the basis of absorbing foreign musical elements on the basis of original old music can also be called "new sound". The "new sound" of Han Dynasty has the greatest influence on Chu sound. It is popular, not only in folk songs, but also in every occasion where official music is used. On the one hand, the popular reasons are related to the development of musical theory and musical instruments, on the other hand, they are closely related to the social and cultural background of the Han Dynasty.
【作者單位】： 華南農(nóng)業(yè)大學(xué)歷史系;
【分類(lèi)號(hào)】：J609.2

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1907079