本文選題：《文賦》 + 音樂美學思想�。� 參考：《黃鐘(中國.武漢音樂學院學報)》2011年02期

【摘要】：陸機《文賦》為批評文病,使用了"應(yīng)"、"和"、"悲"、"雅"、"艷"五個音樂美學范疇,并由此構(gòu)成一個有機的音樂美學范疇體系。前人對"應(yīng)"、"和"、"悲"、"雅"、"艷"有所討論,但主要從文學審美角度切入,沒有將其作為獨立的音樂美學范疇進行研究,也未能揭示其在中國古代音樂美學史上的價值。本文從《文賦》出發(fā),并聯(lián)系陸機其他著作中的音樂資料,分別闡明這五個范疇的音樂美學內(nèi)涵。陸機首次把"應(yīng)"、"悲"、"艷"作為音樂美學范疇明確提出,這是他對中國音樂美學思想史的重要貢獻。
[Abstract]:Lu Ji's "Wenfu" used five categories of music aesthetics, namely "Ying", "and", "sadness", "elegance" and "Yan", which constituted an organic system of music aesthetics. The predecessors have discussed "response", "harmony", "sadness", "elegance" and "Yan", but mainly from the angle of literary aesthetics, they did not study them as an independent category of music aesthetics, nor did they reveal their value in the history of ancient Chinese music aesthetics. Starting from Fu, and referring to the music materials in Lu Ji's other works, this paper clarifies the aesthetic connotation of music in these five categories. Lu Ji first put forward "Ying", "sad" and "Yan" as the category of music aesthetics, which is his important contribution to the history of Chinese music aesthetics.
【作者單位】： 西華師范大學音樂學院;
【分類號】：J601

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前2條

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【共引文獻】

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本文編號：1828288