本文關鍵詞：中國民族風格手風琴室內樂發(fā)展方向探析

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【摘要】： 手風琴作為一件外來樂器進入中國,經過近百年的發(fā)展已經融入中國的民族文化精髓中。然而隨著時代的發(fā)展,手風琴的演奏形式已不再拘泥于單純的獨奏表演,手風琴藝術的多元化成為當前發(fā)展的主流。二十世紀九十年代手風琴室內樂這一新興的演奏形式進入中國,為手風琴在我國的發(fā)展開辟了新的空間。那么要發(fā)展就必須有自己的特色,只有自己民族的東西才是最具廣泛性和生命力的,手風琴室內樂的民族化便成為手風琴室內樂在中國發(fā)展的必然趨勢。 全文共分為三個章節(jié):第一章分三節(jié),主要是對手風琴室內樂的概念陳述。分別從室內樂的定義,手風琴藝術在我國的發(fā)展以及對手風琴室內樂這一表演形式的形成進行闡述。第二章分三節(jié),以世界級手風琴大國俄羅斯最具前沿性的作曲家古柏多麗娜的手風琴室內樂代表作品為例進行具體分析,并通過對中俄手風琴音樂民族性的比較得出結論:中國民族風格手風琴室內樂亟待發(fā)展,同時在發(fā)展過程中要借鑒俄羅斯的經驗,從而達到時代性和民族性的統一。第三章分四節(jié),簡要陳述我國手風琴室內樂的活動現狀,并從結合我國民族民間音樂素材,創(chuàng)作、教學、演奏同步發(fā)展等方面研究總結,對發(fā)展我國民族風格手風琴室內樂的發(fā)展方向提出建議,并指出發(fā)展民族手風琴室內樂的意義。 本文通過廣泛查閱大量的書籍、學術論文、期刊以及一些網絡資料等,仔細研讀與該課題相關文獻資料的研究成果,結合我國手風琴音樂藝術以及民族民間音樂的主要特點和發(fā)展現狀,通過比較研究、譜例分析、歸納總結等方法,為手風琴民族室內樂在我國的進一步發(fā)展做了較為充分的理性分析和論證。
【關鍵詞】：手風琴室內樂 民族風格 古柏多麗娜 發(fā)展
【學位授予單位】：西安音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2010
【分類號】：J624.3
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-6
• 引言6-7
• 第一章 手風琴室內樂7-11
• 第一節(jié) 室內樂7
• 第二節(jié) 手風琴藝術在我國的發(fā)展簡述7-9
• 第三節(jié) 手風琴室內樂9-11
• 第二章 從俄羅斯前沿手風琴室內樂的創(chuàng)作現狀看中國手風琴室內樂的發(fā)展方向11-22
• 第一節(jié) 古柏多麗娜的手風琴室內樂代表作品主要創(chuàng)作特點分析11-15
• 一、作曲技法的巧妙運用與創(chuàng)新12-14
• 二、東西方文化的相互融合14-15
• 三、作品中宗教元素的引入15
• 第二節(jié) 中國手風琴音樂與俄羅斯手風琴音樂民族性的比較15-20
• 一、中國手風琴音樂的民族性16-19
• 二、俄羅斯手風琴音樂的民族性19-20
• 第三節(jié) 時代性和民族性的統一20-22
• 第三章 中國民族風格手風琴室內樂的發(fā)展之路22-28
• 第一節(jié) 我國手風琴室內樂活動現狀22
• 第二節(jié) 依靠我國多種民族民間音樂素材造就自己的室內樂22-23
• 第三節(jié) 創(chuàng)作、教學、演奏需要同步發(fā)展23-26
• 一、創(chuàng)作優(yōu)秀作品，步入良性循環(huán)24
• 二、借鑒其它專業(yè)經驗與模式，完善豐富教學體系24-25
• 三、組織相應活動，，推動表演發(fā)展25-26
• 第四節(jié) 發(fā)展民族風格手風琴室內樂的意義26-28
• 一、促進手風琴音樂藝術的本土化26
• 二、民族風格室內樂是手風琴演奏形式和作品風格多元化發(fā)展的趨勢26-28
• 結語28-29
• 參考文獻29-31
• 致謝31

【參考文獻】

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本文編號：822221