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達(dá)拉皮科拉十二音矩陣技法研究

發(fā)布時(shí)間:2017-09-04 17:46

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【摘要】:路易吉·達(dá)拉皮科拉是意大利首位序列音樂(lè)作曲家,十二音矩陣是他最重要,也是最具特色的寫(xiě)作手法,貫穿了他一生的創(chuàng)作。作曲家用它來(lái)構(gòu)筑樂(lè)曲框架,暗示樂(lè)思發(fā)展,甚至直接決定旋律輪廓,可說(shuō)是他創(chuàng)作的核心思維和靈感源泉。作者先從達(dá)拉皮科拉的序列音樂(lè)寫(xiě)作背景,以及十二音矩陣之歷史溯源著手,交代了該技法的源起以及作曲家的運(yùn)用意圖。
【作者單位】: 上海音樂(lè)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】達(dá)拉皮科拉 十二音矩陣 單序列矩陣 雙序列矩陣 復(fù)合音列矩陣
【分類(lèi)號(hào)】:J614
【正文快照】: 路易吉·達(dá)拉皮科拉(Luigi Dall即ieeola,1904一1975)是20世紀(jì)意大利作曲家的杰出代表。作為意大利第一位使用十二音序列技法的作曲家,他對(duì)20世紀(jì)意大利音樂(lè)的發(fā)展有著不可磨滅的特殊貢獻(xiàn)。他的作品深受新維也納樂(lè)派三位大師,,尤其是韋伯恩與勛伯格的影響,同時(shí)又保有典型

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 趙秋明;;巴比特音樂(lè)中矩陣在音高領(lǐng)域的應(yīng)用[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2006年02期

2 周波;;“十二音矩陣”的寫(xiě)作方法[J];藝術(shù)探索;2010年06期

3 范哲明;;后序列主義音樂(lè)中調(diào)性與結(jié)構(gòu)因素的回歸——達(dá)拉皮科拉的鋼琴組曲《安娜莉貝拉的音樂(lè)筆記本》之序列與復(fù)調(diào)技法分析[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2006年03期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 蔣奕菲;鏡像結(jié)構(gòu)研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2010年

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 陳儷月;;螺獅殼中做道場(chǎng)——達(dá)拉皮科拉《安娜莉貝拉的音樂(lè)札記》的結(jié)構(gòu)組織分析[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2010年04期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 孫曉燁;賦格寫(xiě)作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

2 鄭艷;結(jié)構(gòu)主義視域下的序列主義音樂(lè)研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2012年

3 趙禮;萌芽·彌撒·基因·遺傳[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2012年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 蔣奕菲;鏡像結(jié)構(gòu)研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2010年

【二級(jí)參考文獻(xiàn)】

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1 彭志敏;必然的對(duì)稱(chēng)——貝爾格《露露·間奏曲》分析[J];黃鐘.武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2002年01期

2 榮揚(yáng);;對(duì)稱(chēng)與現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言的擴(kuò)展 兼論約翰·克里亞諾《小提琴與鋼琴奏鳴曲》的對(duì)稱(chēng)作曲技法[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2006年S1期

3 郭新;;視覺(jué)藝術(shù)還是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)——堪明斯的詩(shī)與科柏的歌曲之結(jié)構(gòu)分析[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2008年02期

4 姚恒璐;勛伯格的管弦樂(lè)《一個(gè)華沙的幸存者》的結(jié)構(gòu)途徑[J];黃鐘.武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1994年03期

5 鄭中,童忠良;論梅西安色彩和弦的音級(jí)集合特征——兼論音級(jí)集合中的孿生結(jié)構(gòu)[J];音樂(lè)研究;2003年03期

6 賈達(dá)群;結(jié)構(gòu)分析學(xué)導(dǎo)引[J];音樂(lè)藝術(shù).上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2004年01期

7 徐孟東;;逆行對(duì)位與逆行模仿及相關(guān)問(wèn)題研究[J];音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2007年04期

8 王桂升;;巴托克《第三弦樂(lè)四重奏》的對(duì)稱(chēng)和弦綜合分析[J];天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2006年03期

9 姚恒璐;興德米特的《調(diào)性游戲》及其理論基礎(chǔ)(上)[J];星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1998年01期

10 姚恒璐;興德米特的《調(diào)性游戲》及其理論基礎(chǔ)(下)[J];星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1998年03期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 鄒彥;貝爾格作品中的回文結(jié)構(gòu)[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2003年

2 張曉敏;《調(diào)性游戲》的新古典主義特征[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2008年

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 范哲明;;后序列主義音樂(lè)中調(diào)性與結(jié)構(gòu)因素的回歸——達(dá)拉皮科拉的鋼琴組曲《安娜莉貝拉的音樂(lè)筆記本》之序列與復(fù)調(diào)技法分析[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2006年03期

2 陳儷月;;螺獅殼中做道場(chǎng)——達(dá)拉皮科拉《安娜莉貝拉的音樂(lè)札記》的結(jié)構(gòu)組織分析[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2010年04期

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1 鄭艷;結(jié)構(gòu)主義視域下的序列主義音樂(lè)研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2012年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 蔣奕菲;鏡像結(jié)構(gòu)研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2010年

2 楊s齭

本文編號(hào):792954


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