本文關(guān)鍵詞：陳其鋼管弦樂組曲《五行》研究

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【摘要】： 陳其鋼是20世紀(jì)中國文化大革命之后第一批77級作曲家之一,留學(xué)法國后,成為了作曲家梅西安大師的關(guān)門弟子。本論文以陳其鋼《五行》的音樂風(fēng)格和創(chuàng)作技法為研究對象,力圖從音高、與中國傳統(tǒng)單聲思維的角度去論述其作品的音樂構(gòu)造。 陳其鋼是一位受中西音樂影響很深的作曲家,并且在他大多數(shù)的音樂中都能聽到中國民族音樂素材和西方現(xiàn)代音樂的融合。其配器的細(xì)膩,和音樂中濃濃的中國五聲氣質(zhì),成為了他獨(dú)特風(fēng)格的標(biāo)志。關(guān)于《五行》創(chuàng)作觀念和具體的創(chuàng)作技法,國內(nèi)學(xué)者們多從音色、配器上分析為主,很少從具體的音高結(jié)構(gòu)上對其進(jìn)行研究。筆者認(rèn)為,如果想真正了解作品的內(nèi)容的性質(zhì),就必須對其作品進(jìn)行音高結(jié)構(gòu)的分析,畢竟,一切音樂風(fēng)格的主導(dǎo)就是音高,只有音高產(chǎn)生了,才能在配器、結(jié)構(gòu)、織體、節(jié)奏方面進(jìn)行處理。 本文分為引言、正文和結(jié)論三個部分： 引言部分介紹了陳其鋼的國際影響力,國內(nèi)外對于他作品的研究情況以及選題等等。 正文部分分為三章： 第一章介紹了陳其鋼的生平、創(chuàng)作風(fēng)格以及“五行”在中國傳統(tǒng)文化中的意義。 第二章是對整部作品五個樂章的音高材料、結(jié)構(gòu)和織體的具體分析 第三章研究單聲思維中傳統(tǒng)的支聲技法在陳其鋼作品中的體現(xiàn)。 結(jié)論是對管弦樂作品《五行》研究后的總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：陳其鋼 管弦樂組曲《五行》 音高材料 支聲
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J605
【目錄】：

• 論文摘要4-7
• 引言7-9
• 第一章 陳其鋼簡介及創(chuàng)作思想9-13
• 第一節(jié) 陳其鋼簡介及創(chuàng)作風(fēng)格9-10
• 第二節(jié) 《五行》的創(chuàng)作背景10-13
• 第二章 各樂章音高材料、結(jié)構(gòu)和織體形態(tài)13-51
• 第一節(jié) 第一樂章《水》13-25
• 一、音高材料及其調(diào)性因素13-22
• 二、音樂結(jié)構(gòu)22-24
• 三、音樂織體及配器24-25
• 第二節(jié) 第二樂章《木》25-33
• 一、音高材料25-32
• 二、音樂結(jié)構(gòu)32-33
• 三、音樂織體及配器33
• 第三節(jié) 第三樂章《火》33-37
• 一、音高材料33-36
• 二、音樂結(jié)構(gòu)36-37
• 三、音樂織體及配器37
• 第四節(jié) 第四樂章《土》37-43
• 一.音高材料37-42
• 二.音樂結(jié)構(gòu)42-43
• 三.音樂織體及配器43
• 第五節(jié) 第五樂章《金》43-51
• 一、音高材料43-49
• 二、音樂結(jié)構(gòu)49
• 三、音樂織體及配器49-51
• 第三章 《五行》中的支聲寫法51-57
• 第一節(jié) 支聲簡介51-53
• 第二節(jié) 《五行》中的支聲53-57
• 結(jié)論57-58
• 參考文獻(xiàn)58-59
• 附錄—陳其鋼作品列表59-61
• 后記61

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：721566