本文關鍵詞：從“視錯覺”到音響幻覺——析武滿徹SPIRIT GARDEN的創(chuàng)作技法

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【摘要】： 武滿徹是20世紀最偉大的作曲家之一。在西方作曲家爭奇斗艷,各種風格、流派百家爭鳴的20世紀,武滿徹以他獨特的音樂語言為自己、也為整個東方贏得了一席之地。 《精靈之庭》(SPIRIT GARDEN)是武滿徹最后一首管弦樂作品(不包括電影音樂),該作品也順應了上世紀九十年代的回歸風潮。論文力圖全方位的解析武滿徹在SPIRIT GARDEN中所運用的音樂語言、手法,以此來窺探武滿徹在西方樂界中獨樹一幟的東方情懷。 論文以此曲的兩大主要脈絡：主題與插部為分割線,分別詳細研究了主題與插部之間的材料運用、和聲手法及配器織體等各個方面的異同,以此來學習武滿徹的寫作技巧,更想借此深入作品內(nèi)部及作者的內(nèi)心世界,在武滿徹身上找到能為我們所運用,能把東方音樂真正推向西方、為西方樂界所接受和喜愛的風格及思想。 在這一時期,武滿徹對“視錯覺”(Optical Illusion)的興趣影響了他對此曲的創(chuàng)作：同樣的一個物體在不同地點和環(huán)境下是大不相同的。正因如此,才產(chǎn)生了此曲第一大脈絡：主題。大致相同的主題在不同段落,以不同節(jié)奏和配器出現(xiàn),正應對了作者對“視錯覺”的理解。此曲另一大“視錯覺”就是第二大脈絡中的十二音和聲。同樣的音列以不同的排列、配器出現(xiàn),又配以讓人能夠立刻辨別的旋律片段,造成我們聽覺上的“視錯覺”效果,這就是變化與統(tǒng)一相結合所產(chǎn)生的魅力所在。而所有這些“視物”都來源于武滿徹所喜愛的日式庭院,所以我們能看到旋律中包藏著濃烈的東方思想。 此外,我們還能從此曲的和聲中感受到感性與理性的交融；從武滿徹在寫作此曲時的思想與他所運用的西方傳統(tǒng)管弦樂隊中領悟到東方與西方的互動。 在“主題與插部”這兩條交互前進的線條中,武滿徹做到了多因素的完美平衡和結合,這也是多數(shù)作曲家所追求的至高境界,從中,我們將獲益頗多。
【關鍵詞】：武滿徹 東方 視錯覺 主題 插部
【學位授予單位】：中央音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2010
【分類號】：J614.9
【目錄】：

• 論文摘要4-6
• 緒論6-8
• 第一章 武滿徹及其作品、創(chuàng)作思想簡介8-12
• 第一節(jié) 武滿徹生平介紹8-9
• 第二節(jié) 武滿徹創(chuàng)作思想簡介9
• 第三節(jié) SPIRIT GARDEN簡介及其結構總述9-12
• 第二章 具有統(tǒng)一性質的主題部分分析12-24
• 第一節(jié) 旋律特點及其發(fā)展12-14
• 第二節(jié) 具有傳統(tǒng)手法的感性和聲14-17
• 第三節(jié) 千變?nèi)f化的主題配器17-24
• 第三章 具有展開性質的插部分析24-41
• 第一節(jié) 插部中的材料及其發(fā)展24-27
• 第二節(jié) 貫穿全曲的十二音和聲27-31
• 第三節(jié) 插部配器的局部特點與織體分析31-41
• 結論41-42
• 參考文獻42-43
• 附錄43-46
• 后記46

【相似文獻】

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本文編號：594321